Después de cinco temporadas de “Yellowstone”, es fácil ver que todas sus ramificaciones son posibles gracias a Kevin Costner, no necesariamente al actor en sí, sino a nuestra idea de él.
En John Dutton III, Taylor Sheridan tiene un papel que requiere que alguien sea heroico hasta el punto de permitirle salirse con la suya con actos desagradables. John Dutton es genial, pero no es un buen tipo; su determinación y racha independiente atraen a una audiencia que admira el modelo de éxito que prioriza el legado sobre el sentimiento y el poder sobre las personas. Costner ha interpretado a una variedad de protagonistas occidentales, pero el rico ranchero de Sheridan es una segunda piel que le permite jugar contra el tipo.
La combinación entre el actor y el papel es lo suficientemente potente como para inspirar todo un árbol genealógico de precuelas con los antepasados de Dutton interpretados por los héroes de América Central. “1883”, un éxito instantáneo para Paramount+, está protagonizada por una de las parejas más queridas de la música country, Faith Hill y Tim McGraw, como los tatarabuelos de John Dutton, Margaret y James Dutton, presentados inicialmente en “Yellowstone”.
Aumentando el cociente vaquero legendario está el agente Pinkerton de Sam Elliott, con Tom Hanks y Billy Bob Thornton pasando para endulzar el trato. ¿Cómo avanzas desde allí? “1923” responde reclutando a Harrison Ford, el arqueólogo-presidente vaquero y bravucón favorito de la nación envuelto en un antepasado de Dutton perennemente ceñudo llamado Jacob.
Un episodio no hace una serie. Pero “1923” pone a prueba nuestra fe.
Siendo este un producto de Sheridan, debe haber una figura femenina feroz y respetada para equilibrar la vida de Jacob en el rancho; ingrese Helen Mirren como su esposa irlandesa Cara. “Ford and Mirren” se lee como el dúo cinematográfico de la Edad de Oro, ¿no es así? Y con ellos dos en el lugar y toda una pradera de Montana como escenario, ¿qué más necesitamos?
El estreno responde a eso pidiendo a gritos un punto de cohesión.
Un episodio no hace una serie, incluso una de la variedad limitada. Pero “1923” pone a prueba nuestra fe al presentar tramas secundarias que se desarrollan en pistas separadas en varios lugares del planeta. En un recorrido de una hora, somos transportados de Montana a Kenia, donde un pariente huye del daño psicológico infligido por su gira en la Primera Guerra Mundial al rastrear a los depredadores del vértice, y de regreso a la tierra diezmada por langostas de Jacob Dutton.
La población de Montana ha cambiado, y sus conflictos ahora son entre grupos rivales de inmigrantes europeos, con Dutton y sus agentes de la ley sosteniendo las insignias y mazos de la clase “estuvimos aquí primero”. La serie de Sheridan se esfuerza por recordar a los espectadores que eso no es cierto, pero en “1923” esa noción adquiere implicaciones más sangrientas.
Mirren no es una violeta que se encoge, y tampoco lo es la mujer que retrata.
Mientras los pastores de ovejas y los ganaderos luchan por su derecho a pastar su ganado en tierras que no pueden sostenerlos, los niños indígenas se han visto obligados a ingresar en internados gubernamentales diseñados para despojarlos de su cultura. Como para desengañar a sus espectadores de cualquier fantasía sobre cómo funcionaban esos lugares, Sheridan presenta a Teonna Rainwater de Aminah Nieves haciéndola pasar la mayor parte del tiempo en la pantalla siendo golpeada con sangre por una monja.
Soy simplemente un espectador casual de “Yellowstone”, así que dejaré de rastrear el árbol genealógico a otros y descubrir, especialmente porque ocurrieron algunos cambios transformadores entre “1883” y “1923” que son explicados por un narrador que suena familiar.
El hilo unificador que une el ahora de “1923” y la versión de “1883” de entonces es la violencia, establecida en ambas precuelas al hacer que sus estrellas femeninas sobrevivieran a algún tipo de maldad antes de repartir dolor en especie. La ira de Mirren atraviesa la pantalla en una escena de infarto que supongo se explicará más adelante en la temporada, pero en este momento no está del todo conectado de todos modos. Esta bien; su objetivo principal es recordarnos cuán físicamente imponente puede ser cuando se mete con sus personajes. No hay violeta que se encoja, esta intérprete, y tampoco lo es la mujer que retrata.
El estoicismo de Ford lidera el estado de ánimo de “1923”, un partido para la tierra que la naturaleza ha vuelto contra los ganaderos de Montana. Pero no es el sabor más convincente de una hora que lucha por evitar que la atención del espectador casual se desvíe. Las personas que carecen del estómago para la ficción inspirada en la historia que corrige en exceso los años de blanqueo al mostrar a los pocos personajes que no son blancos que sufren horriblemente también pueden querer buscar en otra parte.
Otros pueden animarse con lo que el verso de Sheridan sostiene como una verdad central, que es que el botín de la tierra lo ganan aquellos que están dispuestos a hacer cosas terribles para ganarlo y mantenerlo, y el resto puede doblegarse de esa manera o tomarlo. sus tiros. Es una filosofía tosca, pero con frecuencia resulta fascinante para la televisión.
El historial de Sheridan me lleva a suponer que la mayoría de la gente confiará en que la trama dispersa de “1923” eventualmente se anudará en una historia que vale la pena mencionar en la Biblia de la familia Dutton. Por ahora, demuestra que apreciar la vida en el presente, como se ve en “Yellowstone”, es preferible a mirar hacia atrás, sin importar cuán estrellada sea esa vista.
“1923” se estrena el domingo 18 de diciembre en Paramount+. Los nuevos episodios se transmiten semanalmente.