inoticia

No es ningún secreto que Christopher Nolan hizo “Oppenheimer ” para ser visto en la pantalla grande. Pero no todas las pantallas grandes son iguales.

Esa es parte de la razón por la que Universal Pictures ha puesto a la venta anticipadamente las entradas para “Oppenheimer”. para más de mil pantallas de “formato grande premium” (o PLF), con opciones que incluyen IMAX 70 mm, 70 mm, IMAX digital, 35 mm, Dolby Cinema y más.

Sabiendo que incluso esas palabras pueden volverse abrumadoras y técnicas, Nolan fue un paso más allá: en una entrevista exclusiva con The Associated Press, ofreció una guía de sus formatos favoritos, explicó por qué es importante e incluso dónde le gusta sentarse para que el público no No sienten que necesitan un título de escuela de cine (o uno en física teórica) antes de decidirse por un teatro.

“Rara vez tienes la oportunidad de hablar directamente con los cinéfilos sobre por qué te encanta un formato en particular y por qué si pueden encontrar una pantalla IMAX para ver la película, eso es genial”, dijo Nolan. “Hicimos un gran esfuerzo para filmar la película de manera que podamos proyectarla en estas pantallas de gran formato. Realmente es una excelente manera de brindar a las personas una experiencia que posiblemente no puedan obtener en el hogar”.

En una película sobre J. Robert Oppenheimer, el físico teórico que supervisó el desarrollo de la primera bomba atómica durante la Segunda Guerra Mundial, esto será especialmente fundamental para ver la Prueba Trinity, la primera detonación de un arma nuclear. Nolan y sus equipos de efectos recrearon la explosión, con todo su brillo cegador.

“Sabíamos que esto tenía que ser el sensacional”, dijo Nolan. “Ahora podemos hacer cosas con la imagen que antes solo podíamos hacer con el sonido en términos de un impacto de gran tamaño para la audiencia, una sensación casi física de respuesta a la película”.

Oppenheimer, protagonizada por Cillian Murphyse estrena en los cines el 21 de julio.

EL PANORAMA

“Oppenheimer” se filmó con algunas de las cámaras de película de mayor resolución que existen. Como ” Dunkerque ” y “ Principio”, “Oppenheimer” se filmó completamente en película de gran formato, lo que significa una combinación de IMAX 65 mm y Panavision 65 mm (piense en David Lean/“Lawrence de Arabia”), que luego se proyecta en 70 mm.

“La nitidez, la claridad y la profundidad de la imagen no tienen paralelo”, dijo Nolan. “Para mí, el titular es que al filmar en una película IMAX de 70 mm, realmente estás dejando que la pantalla desaparezca. Tienes una sensación de 3D sin las gafas. Tienes una pantalla enorme y estás llenando la visión periférica de la audiencia. Los estás sumergiendo en el mundo de la película”.

Nolan ha estado filmando con cámaras IMAX desde “The Dark Knight”. El público solía quedarse boquiabierto al ver su primera toma proyectada en IMAX de 70 mm. Aunque es “solo una toma de helicóptero” de algunos edificios en Chicago, ayuda a explicar el poder inefable del formato.

A nivel técnico, la resolución de la película IMAX es casi 10 veces mayor que la de un proyector de 35 mm y cada fotograma tiene unos 18.000 píxeles de resolución frente a una pantalla HD doméstica que tiene 1.920 píxeles.

¿POR QUÉ SE TOMA EN 65 MM Y SE PROYECTA EN 70 MM?

La diferencia de 5 mm se remonta a cuando había que reservar ese espacio extra de la película para la banda sonora. Con el sonido digital, eso es innecesario y es “puramente una mejora visual”, explicó Nolan.

¿AFECTAN LOS DISTINTOS FORMATOS CÓMO SE GRABA LA PELÍCULA?

“Tenemos que planificar con mucho cuidado porque al filmar una película IMAX, capturas mucha información”, dijo. “Su película se traducirá muy bien a todos los formatos porque obtendrá la máxima cantidad de información visual. Pero hay diferentes formas en la pantalla, lo que llamamos relaciones de aspecto. Lo que tienes que planificar es cómo enmarcarás tus imágenes para que puedan presentarse en diferentes teatros con el mismo éxito”.

Comenzando con “El Caballero de la Noche”, desarrollaron un sistema al que llaman “dar un puñetazo a la acción” para que nada se pierda.

El director de fotografía Hoyte van Hoytema también es siempre consciente de las “líneas de encuadre para los diferentes teatros” cuando mira a través de la cámara.

En las presentaciones más grandes, IMAX 1.43:1 (la pantalla cuadrada masiva), la pantalla esencialmente desaparece para la audiencia. Para otros formatos como 35 mm, la parte superior e inferior se recortan.

Pero, dijo Nolan, “desde un punto de vista creativo, lo que hemos encontrado a lo largo de los años es que no hay compromiso con la composición”.

¿POR QUÉ NO HACER UNA PELÍCULA COMPLETA EN IMAX?

Las cámaras IMAX son demasiado ruidosas para escenas con muchos diálogos, pero Nolan es optimista sobre las nuevas cámaras que se están desarrollando.

¿CUÁL ES EL SIGNIFICADO DE LAS SECUENCIAS EN BLANCO Y NEGRO?

Parte de “Oppenheimer” se presenta en blanco y negro por una razón de historia muy específica.

“Sabía que tenía dos líneas de tiempo que estábamos ejecutando en la película”, dijo Nolan. “Uno está en color, y esa es la experiencia subjetiva de Oppenheimer. Esa es la mayor parte de la película. Luego, el otro es una línea de tiempo en blanco y negro. Es una visión más objetiva de su historia desde el punto de vista de un personaje diferente”.

El deseo de Nolan de que las partes en blanco y negro tuvieran la misma calidad de imagen que el resto de la película condujo al desarrollo de la primera película IMAX en blanco y negro, que Kodak hizo y desarrolló Fotokem.

“Tomamos muchas de nuestras pruebas de cabello y maquillaje en blanco y negro. Y luego íbamos al proyector de películas IMAX en CityWalk y lo proyectábamos allí”, dijo. “Nunca había visto algo así. ¿Para ver una imagen de película en blanco y negro tan masiva? Es simplemente algo maravilloso”.

LOS FORMATOS TEATRALES FAVORITOS DE NOLAN

Para Nolan, la “mejor experiencia posible” para ver “Oppenheimer” en los cines son las presentaciones de películas IMAX de 70 mm. Estos también se encuentran entre los más raros, actualmente configurados para 25 ubicaciones en América del Norte, incluido AMC Universal CityWalk en Los Ángeles, AMC Lincoln Square en Nueva York, Cinemark Dallas, Regal King of Prussia cerca de Filadelfia y AutoNation IMAX en Fort Lauderdale. .

Las copias abarcan más de 11 millas de película, pesan unas 600 libras y se proyectan horizontalmente en los proyectores de películas.

También habrá más de cien copias de 70 mm (“una presentación fabulosa”, dijo Nolan) enviadas a los cines de todo el mundo, con más de 77 (y más por venir) a la venta en América del Norte en las principales cadenas y muchos lugares independientes como el Music Box en Chicago y el AFI Silver en Washington DC

“Los dos formatos son algo diferentes y me encantan los dos”, dijo.

Las secuencias proyectadas en IMAX 70 mm realmente “cobran vida” en esas pantallas, y viceversa para las secuencias de 70 mm en esos proyectores específicos. En los cines IMAX, por ejemplo, las cosas filmadas con cámaras de película IMAX se expandirán verticalmente para llenar toda la pantalla.

OPCIONES IMAX DIGITAL, LASER Y EXPOSITOR PLF

La gran mayoría de los cinéfilos de América del Norte tendrán un acceso más fácil a las presentaciones digitales. Estos incluyen IMAX digital, que a veces puede significar una imagen proyectada con láser y otras veces involucra una pantalla con formato retro, y lo que se llama “PLF de exhibición”, que significa pantalla de gran formato y sistemas de proyección desarrollados por cadenas de cines individuales (como Regal RPX, Cinemark XD y Cineplex UltraAVX). En caso de duda, busque una “X” en el nombre.

Pero no se desanime: seguirá luciendo genial, según Nolan, cuyo equipo ha trabajado durante seis meses para digitalizar la película original en otros formatos para garantizar la mejor experiencia en cada pantalla.

“Esto es lo emocionante de filmar una película IMAX: cuando la escanea para el formato digital, está trabajando con la mejor imagen posible que podría adquirir, y eso se traduce maravillosamente en los nuevos formatos de proyector como los proyectores láser, ” él dijo.

Nolan dijo que el “impacto IMAX” en los últimos 20 a 30 años ha dado como resultado que más cines presten más atención a la presentación, desde la proyección hasta el sonido, lo que ha sido “excelente para los cineastas”.

¿DÓNDE ESTÁN LOS MEJORES ASIENTOS?

Bueno, eso se reduce a preferencias personales, pero aquí es donde a Nolan le gusta sentarse.

“Cuando estoy en un cine con una proporción de Cinemascope, me gusta estar cerca del frente, en el medio de la tercera fila”, dijo. “Cuando estoy en un estadio, IMAX 1.43:1, me gusta estar un poco detrás de la línea central, justo en el medio. Entonces, un poco más atrás”.