Si HBO fuera un culto, tendría que ser uno de los más exitosos. ¿Qué otra entidad lanza barcazas de dinero a ciertos creadores simplemente porque dicen que quieren hacer algo, y luego espera a que los reclutas dignos de elogio los llenen de adulación y desgloses de podcasts reverentes?
Los ejecutivos del canal tienen una larga historia de hacer esto, confiando montones de dinero en efectivo a una serie de hombres simplemente porque crearon un éxito en algún momento.
El tejedor de pesadillas de “Euphoria”, Sam Levinson, es el último beneficiario de la generosidad del canal premium y, según los informes, incendió entre $ 54 millones y $ 75 millones en el tortuoso proceso de poner en circulación su último programa, “The Idol”.
Según un informe de marzo en Rolling Stone, Levinson, quien comparte el crédito de cocreador con Abel Tesfaye, también conocido como The Weeknd, intervino después de que la primera directora de la serie, Amy Seimetz, saliera repentinamente. Desechó el contenido existente para empezar desde cero. ¿La razón? Seimetz inyectó demasiada “perspectiva femenina” para el gusto de Tesfaye.
Otros proyectos que se enfrentan a un nivel similar de desorden podrían emplear a un editor para que lo haga con un bisturí, llenando los espacios en blanco con nuevas tomas. Este no. Rolling Stone describe una revisión completa de “The Idol” que incluyó una reformulación y una reescritura completa, transformando lo que las fuentes de la historia describen como “una narrativa en capas que transmitía un mensaje sobre las trampas y las explotaciones de la fama” en “Euphoria Season Three with estrellas del pop’.”
Olvídese del bisturí: las navajas automáticas son más geniales. En el estreno, “Pop Tarts & Rat Tales”, el personaje de Tesfaye usa uno para hacer un agujero en la lencería que está usando para sofocar a la estrella que lo invitó a su casa con el auspicio de enseñarle a cantar como si ella supiera. para, um, moler. (La canción “Darling Nikki” de Prince suena momentos después.) Vemos esto después de que vio a Sharon Stone coquetear con Michael Douglas en “Basic Instinct” y debemos entender que todo es un juego previo. Ella quiere ser destruida. que sexy
Si no existe la mala prensa, “The Idol” también podría estar llegando triunfalmente en una litera.
“The Idol” comienza con escenas que venden la noción de que las estrellas del pop como Jocelyn (Lily-Rose Depp) son mercancías moldeadas y mantenidas por sus sellos con poca agencia propia. Jane Adams personifica sólidamente este concepto como la ejecutiva del sello discográfico Nikki, quien firma algunas de las peores ideas de la sesión de fotos. Varios personajes explican, sin empatía, que la muerte de la madre de Jocelyn la ha dejado emocionalmente a la deriva. Cuando alguien sugiere que fotografiar la sensación pop de Depp con los senos expuestos mientras usa un brazalete de hospital sugiere que es un remanente del reciente ataque de nervios del cantante, Nikki responde con indiferencia que la enfermedad mental es sexy.
Conmocionada aún más por una selfie viral de ella con semen en la cara publicada en línea sin su consentimiento. Odié escribir eso tanto como tú odias leerlo, te lo aseguro. Jocelyn se cruza con el carismático dueño del club nocturno de Tesfaye, Tedros. Por razones que pasan desapercibidas, ella se siente inmediatamente atraída por él. Más tarde convencerá a Jocelyn de que él es quien puede sacarla de su malestar creativo. Lo que no dice es que la palanca será su basura.
Su relación con Tedros rápidamente se vuelve trastornada y controladora, haciéndolo menos un mentor y productor que un sádico. Pero, al igual que el personaje principal de “Can’t Feel My Face” de The Weeknd, a Jocelyn le gusta tanto como disfruta mostrando sus pezones en público. Cuando su asistente le dice que Tedros es “tan violador”, la respuesta de Jocelyn es: “Sí, me gusta un poco eso de él”.
HBO no dio a conocer los screeners de revisión a los críticos antes del debut de los primeros dos episodios en el Festival de Cine de Cannes. Escaneando la anti-ovación horrorizada que surgió de esa proyección hace una semana y media, podemos ver por qué.
“Te hace preguntarte si al esforzarte tanto por ser transgresor, el programa finalmente se vuelve regresivo”, observa generosamente The Hollywood Reporter en su resumen.
“La dosis doble que se proyectó en el festival se sintió desagradable, brutal, mucho más larga de lo que es y mucho, mucho peor de lo que hubieras anticipado”, advierte el crítico de Rolling Stone.
The Daily Beast lo apoda “Cultura de la violación: el espectáculo”.
Si eso no es suficiente de un “¡ay!para ti, qué tal esta descripción en Variety: “Imagen ‘Rubia’ como [“Showgirls” scribe] Joe Eszterhas podría haberlo escrito, pero con mejor música”.
Si no existe la mala prensa, “The Idol” también podría estar llegando triunfalmente en una litera llevada por modelos desnudas que gimen bajo el peso que les muerde los hombros, ¡mientras proclaman amar el dolor y querer más!
Cada vez que una pieza de basura chispeante como esta llega a una plataforma que debería, como Jocelyn, mantener su valor y el de su audiencia en un nivel más alto que una falla de ese tipo, sepa que su emisión no es un error.
No se olvide, Warner Bros. Discovery saltó otras producciones casi terminadas que costaban casi lo mismo que se rumoreaba que “The Idol” había hecho retroceder a la compañía antes de la revisión. Entonces, el hecho de que lo estemos viendo lleva a una persona a concluir que el conglomerado quiere enviarnos un mensaje sobre la deificación de las celebridades: “Glorificamos al autor, no importa cuán irresponsable sea. Y como nosotros lo hacemos, tú también deberías hacerlo”.
Seimetz no es un novato en el campo narrativo en el que se desarrolla “The Idol”. Como cocreadora, coguionista y directora de las dos primeras temporadas de “The Girlfriend Experience”, uno se imagina que habría abordado la intención original de la historia con consideración y cuidado, y sin perder de vista el mensaje oculto que entremezcla las energías de fandom y adoración de culto.
Por desgracia, Seimetz no es Levinson: un bebé nepo masculino (es el hijo del director Barry Levinson) y el cerebro detrás de una de las pocas series que generan revuelo en el canal que no tiene un dragón. En cambio, Levinson recurre a la excitación confiable de las tetas al aire y el sexo rudo: su opción, envuelta en una atmósfera, cuando la sustancia narrativa le falla.
En “The Idol” ese colapso transmite un mensaje más peligroso que el incrustado en “Malcolm & Marie”, en el que emplea al personaje de John David Washington, un director artístico, como su sustituto para poder criticar a los culturalti. Eso fue egoísta. Esto valida las fantasías masculinas tóxicas sobre el abuso, la agresión sexual y, extrañamente, la vitalidad creativa. Una secuencia completa en la parte superior del episodio para reír, involucra a Chaim de Hank Azaria, uno de los gerentes de Jocelyn, maniobrando a un coordinador de intimidad hacia un baño y encerrándolo dentro para que la cantante pueda dejar volar sus areolas. Los monitores de seguridad son tan asesinos de erecciones, ¿verdad?
El Tedros de Tesfaye se ajusta al supuesto examen de la historia original de la naturaleza de culto del fandom y la crueldad de la industria para transformar esa devoción en ingresos. La reescritura cambia la relación de Jocelyn con él en un “despertar romántico”, como si Tedros fuera el Kevin Federline de la Britney Spears de Jocelyn.
He estado en este juego el tiempo suficiente para ser acorralado por varias generaciones de tontos leales a HBO que justifican la matanza de caballos en “Luck”, el crujiente woo-woo de “Here and Now” y la existencia continua de “Curb su entusiasmo”. No puedo esperar a escuchar de un hombre tan explicador sobre cómo yo, y otros, simplemente no lo entiendo.
“The Idol” es el sueño de ese tipo. Les da una razón para volverse intelectuales al ver a la hija de Johnny Depp golpearse con los dedos con una mano mientras se estrangulaba con la otra, solo para luego ser asfixiada eróticamente por un chico que acaba de conocer y al que se siente atraída por razones que no notamos. , todo sin tener que preocuparse por borrar el historial de sus navegadores web.
Esos muchachos con gusto entregarán sus tarifas de cable a un líder de televisión de prestigio, Levinson y The Weeknd. El resto de nosotros en el rebaño de suscriptores de HBO es mejor que desviemos la mirada, hasta la segunda venida de la sexualmente positiva y completamente a cargo de sí misma, Samantha Jones. Misma iglesia, diferente servicio.