La imagen de la firma de la sexta y última temporada de “The Good Fight” presenta a Diane Lockhart, interpretada por Christine Baranski, sosteniendo un girasol, radiante serenamente con sus lentes de sol puestos.
Viene de una escena en la que acaba de recibir una dosis de un psicodélico terapéutico llamado PT-108, administrado por el apuesto Dr. Lyle Bettencourt, interpretado por el apuesto actor John Slattery.
La visión del mundo de Diane adquiere un tono dorado cuando sale de su oficina cantando suavemente algunos compases de “Something’s Coming” del musical “West Side Story”. Ella lleva su estado de ánimo ligero como una pluma por la calle con ella, más allá de las líneas de policía con equipo antidisturbios y el incesante estruendo de las protestas fuera de ella que nunca parece disminuir.
Luego se encuentra con el nuevo socio de nombre de su firma, Ri’Chard Lane (Andre Braugher), acariciando su costoso traje y reclamando una de las bebidas que lleva para ella; aunque no lo consiguió expresamente para ella, se lo deja tener. El mundo que los rodea está envuelto en gases lacrimógenos, gritos y sonidos regulares de explosiones.
A pesar de todo eso, Diane no puede evitar ver la belleza del mundo, expresada en una versión suavemente acústica del tema del programa “The Mary Tyler Moore” que suena debajo de su diálogo espaciado: “Lo lograrás después de ¡todos!”
A lo largo de sus seis temporadas, Diane de “The Good Fight” ha incursionado en varias formas de lidiar con la locura del mundo y su incapacidad para mantenerla a raya. Al principio de la serie, recurre al Aikido y las microdosis, pero finalmente su ira la vuelve demasiado peligrosa para practicar el primero, mientras que su experimentación con la psilocibina hizo que las personas a su alrededor hicieran preguntas.
Cambió las artes marciales por el lanzamiento de hachas y los hongos mágicos por goteos intravenosos de un químico psicoactivo que de alguna manera la hace muy afectuosa con las personas que la rodean y parece que les importa mucho menos. Esto es más saludable que el desplazamiento del destino que alimenta el “loco paseo de carnaval” en el que le dice a la Dra. Bettencourt en que se ha convertido la sociedad.
También hay que decir que su decisión de tomar este camino es completamente comprensible. Los disturbios civiles caóticos en las calles fuera del edificio de oficinas de la empresa son una característica habitual de esta temporada, lo que garantiza que nunca haya un momento de paz absoluta dentro de la oficina. Nadie sabe para qué son las protestas; se nos hace entender que están a favor y en contra de todo y de todo, donde todos son agresores.
Pero el acto que envía a Diane a huir al país de las maravillas implica que alguien arroje una granada falsa en medio de Diane, Liz, el investigador de la firma Jay Dipersia (Nyambi Nyambi), los nuevos socios Marissa Gold (Sarah Steele) y Carmen Moyo (Charmaine Bingwa), como están montando un ascensor al final de la jornada laboral.
El señuelo contiene un mensaje que les asegura que el próximo será real, junto con una fecha ominosa: 10/11.
Después, Diane, conmocionada, busca una forma química de “salir de sí misma”. Pero Marissa, Carmen, Liz y Jay de alguna manera siguen caminando.
Los episodios posteriores revelan que la amenaza proviene de extremistas que apuntan a instituciones negras y judíos influyentes, como descubre Marissa cuando a su padre Eli Gold (Alan Cumming) casi le vuelan la cabeza.
Es imposible pasar por alto cuán extensamente se explora y presenta la perspectiva interna de Diane sobre un mundo cada vez más enloquecedor en comparación con las de Liz y sus colegas negros y judíos.
Después de eso, Marissa se inscribe en clases de Krav Maga mientras que Jay se involucra en un esfuerzo de resistencia clandestino dirigido y financiado por un líder negro interpretado por Phylicia Rashad. La inferencia es obvia: independientemente de lo ricas y conectadas que sean estas personas, también son miembros de comunidades marginadas y perseguidas. No pueden darse el lujo de retirarse de su trauma o bajar la guardia. Eso podría hacer que los maten.
Baranski ha interpretado a Diane Lockhart durante 13 años y en dos dramas legales que comienzan con “The Good Wife” que, al igual que “The Good Fight”, también es una creación de Robert y Michelle King. The Kings inicialmente no usó a Diane como un personaje de caballo de Troya, como un personaje blanco interpretado por un actor famoso que nos lleva a una historia que presenta a los negros y las perspectivas de los negros.
Para ser justos, ese concepto no encaja fácilmente con su personaje en “The Good Fight”, ya que los compañeros y ex socios de Christine, Adrian Boseman (ex coprotagonista Delroy Lindo, que se fue después de la temporada 4) y Liz Reddick-Lawrence (Audra McDonald) tienen un nivel sustancial de influencia en los niveles más altos de la política local y nacional.
Pero es imposible pasar por alto cuán extensamente se explora y presenta la perspectiva interna de Diane sobre un mundo cada vez más enloquecedor en comparación con las de Liz y sus colegas negros y judíos. Esto no es una crítica, sino una apreciación de cómo el programa emplea el paradigma de Diane como herramienta estratégica.
Diane era una heroína espinosa en “The Good Wife” humillada por perder su jubilación y riqueza, obligándola a regresar al lugar de trabajo por invitación de Adrian, sin mucho interés para ofrecer a la institución negra mayoritaria a la que se une, aparte de su experiencia, su nombre y sí, su privilegio blanco.
A lo largo de “The Good Fight”, Diane, una liberal incendiaria, buscó usar ese aspecto de su poder para el bien, moviendo los hilos que sus colegas no podían para proteger a las personas en su órbita que no son tan ricas o conectadas, o en el caso de El compañero socio de capital Julius Cain (Michael Boatman), un republicano leal, tiene todas las credenciales correctas para acceder al poder, excepto el color de piel correcto.
Sin embargo, “The Good Fight” constantemente ha colocado a Diane en situaciones que la obligan a lidiar con el hecho de que siempre será parte del problema, independientemente de lo que haga o de la rectitud de sus batallas, en virtud de su identidad.
Se ha rebelado contra sus circunstancias, como lo hizo en la temporada 5 cuando los asociados negros de la firma exigieron que renunciara como socia nominal de la firma debido a los clientes con los que trabajaba, varios de los cuales tienen prejuicios demostrables. Eventualmente cede y renuncia al estado de socia de capital valorando la salud de la empresa y su asociación con Liz por encima de su ego.
(Además, el mayor problema ha sido, y continúa siendo, los señores patriarcales que dirigen STR Laurie, la firma legal multinacional de la cual Reddick & Associates es una subsidiaria).
Pero esta subtrama de la sexta temporada que presenta el medio más reciente y, hay que decirlo, altamente personalizado de Diane para apagar su trauma es una forma única de hacer que el espectador contemple su lugar en el diálogo del programa con la inequidad y la injusticia del mundo real. Políticamente hablando, Diane está luchando del lado del feminismo liberal, lamentando la anulación de Roe v. Wade, la destrucción de las protecciones del derecho al voto, el resurgimiento de la Guerra Fría y el asalto progresivo a la democracia estadounidense por parte de la extrema derecha.
“¡Me acabo de dar cuenta de que puedo tener más poder porque no tengo ningún poder!” dice Diana.
También está casada con un agente conservador, Kurt McVeigh de Gary Cole, que trabaja con la NRA y, sin que Diane lo sepa, socavó el poder de Liz con el liderazgo de STR Laurie. Kurt conversó con ellos durante un viaje de caza. Por supuesto.
Al final del día, el 8 de noviembre, para ser precisos, serán las mujeres blancas las que determinen si nuestra democracia se mantiene o falla. Las mujeres negras y otras mujeres de color reciben atención y crédito por lograr el voto en sus comunidades y son aclamadas como salvadoras cuando su trabajo da sus frutos, pero las mujeres blancas tienen los números.
También tienen el privilegio de votar en función de sus necesidades y sentimientos personales en lugar de considerar la salud general del cuerpo político. Pueden votar cómodamente en contra de sus mejores intereses a largo plazo simplemente como reacción a irritaciones a corto plazo, como la apariencia de un candidato en lugar de la esencia de su plataforma.
Presentación del Anexo A:
De todos modos. Diane reconoce esto, haciendo lo que puede con su influencia para equilibrar la balanza en su rincón del universo.
A su manera, se ha ganado sus vacaciones mentales y ha usado sus coqueteos temporales con la iluminación para ayudar a la causa de asegurar la justicia para aquellos a quienes no les resulta tan fácil. Y, francamente, en esta versión ligeramente descentrada de nuestro mundo y su precaria situación legal, política y cultural, sus viajes mentales son la principal fuente de comedia. A través de una risita burlona altísima, le dice a Ri’Chard: “¡Me acabo de dar cuenta de que puedo tener más poder porque no tengo ningún poder!”
Debo aclarar, ellas brindan las sonrisas en los episodios que no reemplazan las ruidosas protestas con el delicioso caos de una fiesta infantil en la casa de un juez, lo cual sucedió en el sexto episodio.
Los abogados discuten su caso en medio de niños que gritan, una cascada de burbujas y un payaso que corre en círculos a su alrededor. Destacar pequeños absurdos como este hacen de “The Good Fight” uno de los mejores programas de televisión.
Los reyes y los escritores del drama emplean estos fragmentos con moderación, lo suficiente como para aliviar la ansiedad que asfixia el aire como gas lacrimógeno. Esto se alinea con lo que Robert King le dijo a Salon al final de la temporada 5: “[T]Cuanto más pesimista es el programa, más tiene una sonrisa en su rostro”.
Es imposible predecir si “The Good Fight” se pondrá los guantes con una sonrisa en su episodio final, que actualmente está programado para debutar en la fecha impresa en ese explosivo falso: 10 de noviembre. Sin embargo, algo me dice que Diane estará bien independientemente. Sin embargo, lo que le sucede a todos los demás puede influir en cómo nos sentiremos al respecto.
“The Good Fight” transmite nuevos episodios los jueves en Paramount+.