En el primer año de la pandemia, mi pareja y yo presentamos a nuestro hijo pequeño la totalidad del universo de “Star Wars”, desde la saga Skywalker hasta las películas y series independientes. Llenaba el tiempo de una manera deliciosa. Pronto mi hijo inventó un juego. Por la noche, cuando lo metíamos en la cama, me hacía preguntas sobre citas de “Star Wars”.
¿De qué película o programa provino esta línea? ¿Qué hay de este? A menudo me equivocaba en las respuestas, a veces para divertirlo. A veces, porque simplemente no podía recordar. Él, con los conocimientos enciclopédicos de los niños capaces de memorizar el dinosaurio más aleatorio, siempre acertaba en las comillas.
Ese juego no funcionaría con “The Book of Boba Fett”, el spin-off de Disney+ de “The Mandalorian”. La mayoría de las mejores escenas de los primeros episodios de “El libro de Boba Fett” son mudas. O, al menos, no contienen inglés hablado, no como lo pronuncia nadie excepto Boba Fett para sí mismo.
En “El libro de Boba Fett”, el creador Jon Favreau saca al legendario cazarrecompensas del pozo devorador del sarlacc y lo mete en muchos otros problemas. Boba Fett (Temuera Morrison) es vulnerable de una manera que no hemos visto antes: a merced del sol de Tatooine, de los ácidos en el estómago del sarlacc, de los molestos Jawas que le roban la armadura y de una banda de Tusken Raiders. quien lo captura.
La mayoría de los episodios iniciales se basan en gran medida en flashbacks. A diferencia de programas recientes como “Yellowjackets”, que combina el pasado y el presente como un intenso batido de proteínas carnoso, o “Station Eleven”, que retrocede con tanta fuerza y rapidez que uno puede sentir un latigazo cervical, gran parte de “The Book of Boba Fett” está ambientado en el pasado que empiezas a extrañar esos días lejanos. Los flashbacks se sienten más como el centro del espectáculo que el centro de Mos Espa.
En el pasado con los Tuskens, Boba Fett es al principio un cautivo. Está atado. Lo ponen al cuidado de un niño (Wesley Kimmel). Pero luego, después de que Boba Fett mata a una criatura de arena para proteger al niño, el estatus de Boba Fett se eleva. Como un espacio “Dances with Wolves”, Boba Fett se gana lentamente la confianza de la tribu y viceversa.
Hay problemas aquí, a saber: ¿Se está virando esto hacia una narrativa colonial? “The Book of Boba Fett” lleva la conceptualización de “Star Wars” como un western espacial al extremo, con un robo de tren que recuerda deslumbrantemente a, lo adivinaste, “The Great Train Robbery”. Pero es preocupante que este grupo indígena establecido básicamente elija a Boba Fett como su singular portavoz. Huele incómodamente a salvador, aunque posiblemente sea porque él es el único que puede hablar inglés.
Una cosa que funciona aquí es que nadie habla mucho.
Los Tusken Raiders tienen una historia larga y problemática en “Star Wars”. Los personajes también los denominan “gente de la arena” y otros términos despectivos, son indígenas del mundo desértico de Tatooine y viven en pequeños grupos como nómadas. Llevan envolturas de tela de aspecto áspero y cascos protectores: máscaras, gafas y respiradores que oscurecen sus rostros, haciéndolos parecerse, en la letra inmortal de mi canción favorita de Bad Lip Reading “Bushes of Love”: “una cabeza de pollo con pato pies.” Son una extraña cruz de aspecto muy antiguo y también, con ese casco de Burning Man, una especie de steampunk futurista.
En las precuelas, las cosas se vuelven muy oscuras con ellos muy rápido, ya que la madre de Anakin muere gráficamente en sus manos. También puede que los conozca como el grupo que ataca a Luke Skywalker en el Episodio IV.
Los Tuskens hablan un idioma llamado Tusken, que es una combinación de lenguaje hablado y de señas. Para aquellos que no están acostumbrados a la parte hablada (somos nosotros, la audiencia y muchos otros personajes de “Star Wars”), sus declaraciones suenan como gritos inhumanos y sonidos guturales. Pero Din Djarin (Pedro Pascal) en “The Mandalorian” se comunica con fluidez en Tusken, ya que el programa intentó corregir algunos de los errores anteriores de la franquicia al crear (y demonizar) a la gente de Tusken.
Boba Fett parece confundido por Tusken hablado. Pero capta muchos de sus signos, lo suficiente como para comunicarse con ellos. Que se adapte a sus signos en lugar de simplemente esperar que hablen su idioma es un buen comienzo.
El idioma no tiene que ser hablado. Muchos idiomas no lo son, incluido el lenguaje de señas estadounidense, y las escenas de “El libro de Boba Fett” que presentan poco o nada de inglés hablado no sufren. Son más ricos por eso. Quizás nosotros, como espectadores, prestemos más atención porque sabemos que la información no se telegrafiará oralmente. Tenemos que mirar.
Y hacemos lo que los Tuskens le enseñan a Boba Fett a encontrar líquido en los melones negros que extraen de la arena. Ofrecerle un melón para beber es un gesto significativo de confianza, como lo es enseñarle con esmero la forma en que luchan y enseñarle a hacer su propio bastón, que le será muy útil más adelante. A cambio, les instruye sobre la conducción de deslizadores.
El silencio relativo puede ser fascinante, y estas escenas largas y silenciosas insinúan el potencial de otros tipos de expresión. No necesitamos un personaje que hable oralmente para entenderlos, y tampoco necesitamos ver sus rostros para cuidarlos. Sea testigo de lo convincente que fue Mando episodio tras episodio cuando mantuvo su casco firmemente puesto.
Joanna Bennett, una especialista en acrobacias que fue la doble del Capitán Marvel (Brie Larson) en la película del mismo nombre, es fascinante como la principal guerrera Tusken que toma a Boba Fett bajo su protección. Fuerte y confiada, su pelea parece movimientos de baile y sus movimientos de baile parecen peleas. (Cabe señalar que Morrison, que es en parte maorí, se basó en su cultura para algunas de las escenas del movimiento Tusken). A pesar de que nunca vi su rostro ni la escuché pronunciar una palabra que pudiera discernir, la apoyé. También sabía que su personaje no era un hombre, a pesar de que nadie dijo nada al respecto, debido a cómo su ropa y su tocado diferían de los de otros Tusken, incluido Xavier Jiménez como líder del grupo, y Kimmel como el joven Tusken precoz.
Es significativo que tenga una posición de autoridad entre los Tuskens, que la mentora de Boba Fett sea una mujer. Las palabras habladas no son necesarias para su entrenamiento, para la conexión emocional que establecen, o para la conexión emocional que establecemos la audiencia con los personajes de Bennett, Jiménez y Kimmel. Estas escenas tranquilas están cargadas de tensión y significado, lo que humaniza tanto a Boba Fett como a los Tuskens.
Gran parte del resto del espectáculo fracasa, en parte porque no hemos llegado a conocer a nadie más de la forma en que nos hemos acercado a Boba Fett y los Raiders. Te das cuenta de cuántas líneas habladas son innecesarias, de ruido mal escrito, y de lo bien que alguien puede actuar sin decir nada. Es decepcionante que toda esta rica historia de fondo de los Tuskens parezca haber sido una acumulación para. . . ¿algo? Hasta ahora, es insatisfactorio y el final del grupo Tusken, inmerecido.
Antes de la obsesión de mi hijo por “Star Wars” y el juego de preguntas nocturno que me mantenía alerta, antes de “The Mandalorian”, recordaba principalmente a Boba Fett como la figura de acción que todos querían y nadie podía encontrar. En las escenas actuales de “El libro de Boba Fett”, donde los personajes dicen mucho y no significan nada en absoluto, tampoco podemos encontrarlo.