En los últimos 11 años, Ryan Murphy ha producido temporadas de su franquicia “American Horror Story” que demostraron tener éxito en su capacidad para provocar una respuesta. “AHS” me ha hecho reír, me ha hecho saltar, incluso me ha hecho llorar. En la última parte de este verano, hubo un episodio del spin-off de “AHS”, “American Horror Stories”, titulado “Milkmaids” que incluso me hizo literalmente vomitar. Pero después de recorrer 10 episodios apresurados de “American Horror Story: NYC”, aferrándome a la esperanza de que el final haría que los episodios mediocres que condujeron a él valieran la pena, mi respuesta, que dije en voz alta mientras pasaban los créditos, es “¿Están ¿Estás bromeando?”
En temporadas anteriores, frente a los horrores presentados de payasos asesinos con rostros desfigurados o extraterrestres que buscan apoderarse de la Tierra cruzándose con humanos, esa respuesta habría sido la deseada. Aquí, definitivamente no lo es. Comenzar una temporada con un virus mutante que azotó a la comunidad gay de Nueva York a principios y mediados de los años 80, lo que provocó que los espectadores reflexionaran con razón: “¿Se trata del SIDA?” y luego termina con un final donde la gran revelación es “¡Sí! Se trata del SIDA”, no se siente como una carta de amor a la epidemia, como algunos la han descrito. Se siente como sal en una herida. Ya me pregunto qué nos arrojarán a los pies en la temporada 12. ¿Una versión sexy del 11 de septiembre?
Si bien es cierto que las narrativas más aterradoras giran en torno a cosas que realmente podrían suceder, Murphy construyó esta narrativa sobre la base de un virus que ha matado a más de 40 millones de personas y lo hace de una manera que supone que lo hemos olvidado. “¡¿¡RECUERDAN EL SIDA!?!?!” Murphy nos está preguntando aquí, sosteniendo un condón roto o una aguja sucia y moviéndola en el aire como una serpiente de goma. Sí, lo hacemos. Y no es realmente algo que estemos buscando convertir en una historia de fogata. Pero gracias, supongo.
Hay suficientes personas en el mundo que ven a la comunidad LGBTQ como aterradora. ¿Murphy, un hombre gay, necesita trabajar en su nombre para respaldar sus afirmaciones?
Murphy y el cocreador de “AHS”, Brad Falchuk, se han referido a los horrores y atrocidades de la vida real en temporadas anteriores, pero no como esta. “Murder House” funcionó en el caso de Black Dahlia, “Coven” incluía a Madame LaLaurie como personaje principal, y “Cult” mostraba a los seguidores de MAGA de Trump como los villanos que son. Esos son solo algunos de muchos ejemplos. Murphy incluso se ha asustado por la enfermedad mental y el sexo heterosexual (“Asylum”) y por tener un pene grande (“Freak Show”). Las temporadas exitosas de este programa siempre han sido una mezcolanza de elementos destinados a entretener y engañar. Desviar la mirada del espectador hacia una cosa, mientras prepara grandes sorpresas para que aparezcan cuando menos se lo espera. Pero donde el programa salió mal en la Temporada 11 fue en poner todos sus huevos temáticos en una canasta, con las únicas distracciones creativas mínimas siendo pequeñas pistas falsas tontas que fracasaron porque no había duda, desde el principio, dónde estaba esta temporada. con membrete. Esto solo se trataba del SIDA o, peor aún, de la vergüenza de ser gay. Y dado que ningún showrunner lógicamente construiría una narrativa similar sobre el cáncer o el VPH, eso significa que, ¿qué, ser gay es horrible? ¿Estar mortalmente enfermo recibe el mismo trato que ser una bruja? Usted ve el problema aquí. Hay suficientes personas en el mundo que ven a la comunidad LGBTQ como aterradora. ¿Murphy, un hombre gay, necesita trabajar en su nombre para respaldar sus afirmaciones?
Para darle algo de crédito a Murphy y Falchuk, probablemente realmente se dispusieron a usar sus habilidades en la creación de terror para decir algo conmovedor sobre el SIDA, pero no hay una forma respetuosa y de buen gusto de hacerlo. El final de dos partes de esta temporada destaca que de ida y vuelta a la luna con “A Christmas Carol”, con Patrick (Russell Tovey) y Sam (Zachary Quinto) como versiones homosexuales de Ebenezer Scrooge. Solo que en lugar de ser visitados por los fantasmas de la Navidad pasada, presente y futura, son visitados por personas a las que han traicionado, torturado y asesinado.
“La oscuridad siempre gana, todo lo que podemos hacer es trascender”, le dice Henry (Denis O’Hare) a Sam mientras lo obliga a revivir los horrores de su pasado en un sueño febril mientras, en realidad, se está muriendo de SIDA en un trastienda de un hospital. En otra habitación, Patrick, que se había quedado ciego por el virus que asolaba su cuerpo por dentro y por fuera, es recibido por la aparición de su difunta exesposa Barbara (Leslie Grossman), quien se le aparece con su vestido de novia para recordarle lo que es una pieza. de mierda que era.
Además de ser homosexuales y morir de SIDA, en estas escenas se nos recuerda que tanto Sam como Patrick también eran asesinos, lo que parece más allá del punto aquí que solo agrega más insulto a la lesión. ¿Asesinos homosexuales muriendo de SIDA? Controlar. Entiendo. Que hermoso poema es este. (Pone los ojos en blanco).
Hacia el final del episodio 9, “Requiem 1981/1987 Primera parte”, escuchamos la palabra real SIDA pronunciada por primera vez cuando Gino (Joe Mantello) visita a Patrick en el hospital. Con el personal demasiado asustado por el virus para cuidarlo adecuadamente, Patrick obtiene su comida, agua y medicamentos de Gino; su única gracia y consuelo hasta que finalmente muere. Infectado él mismo, Gino pasa los años que le quedan difundiendo la conciencia sobre el SIDA a cualquiera que lo escuche. Asiste a las protestas con insignias de “Silencio = Violencia”, asiste a los funerales de las personas de su comunidad que mueren a causa del virus, incluida Hannah, que se infectó a través de la donación de esperma de Adam y se va a la tumba con su bebé todavía dentro de ella. Incluso tenemos un montaje musical con “Radioactividad” de Kraftwerk mientras se muestran los cuerpos de hombres homosexuales cayendo en una tumba recién excavada, uno por uno.
En “Requiem 1981/1987 Part Two”, el propio Gino se agrega a esa pila, y se salvó de la visita de cualquier fantasma de su propio pasado que meneaba el dedo porque era “un buen gay”. Adam, el último gay en pie aparte de Fran (Sandra Bernhard), de quien nunca más volvimos a saber después del Episodio 8, se estabiliza frente a una sala de dolientes, a punto de elogiar a Gino. Respira hondo, suspira profundamente y aparecen los créditos. Sentí ese suspiro, y déjame decirte que pesó una tonelada.