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LOS ÁNGELES (AP) — A principios del final de la segunda temporada de “Perry Mason”, que se emitió el lunes, el personaje principal llega en su motocicleta al ayuntamiento de Los Ángeles. y se detiene por un largo momento. Mira fijamente el edificio, como si estuviera evaluando a un oponente, antes de entrar con la esperanza de interceder ante un juez en nombre de sus clientes.

Aunque la escena no tiene diálogo, la toma del Ayuntamiento está cargada de significado, casi burlándose del abogado inconformista por tener la audacia de pensar que podría hacer justicia dentro de un sistema tan corrupto.

Es una de las muchas escenas a lo largo del drama de HBO nominado al Emmy, basado en los libros de Erle Stanley Gardner y una especie de precuela del programa de larga duración. protagonizada por raymond burr, donde Los Ángeles de la década de 1930 es en sí mismo una estrella a través del uso que hacen los creadores de instituciones icónicas, hitos públicos, terreno y divisiones raciales y de clase.

Mateo Rhys, quien interpreta a Mason, solo se dio cuenta de cuánta atención a los detalles se dedicaron a modelar “LA como ese tipo de otro personaje” después de ser “invitado a la mesa de los adultos” como productor ejecutivo de la segunda temporada.

Y aunque el actor galés y ex alumno de “The Americans” había vivido previamente en Los Ángeles durante seis años, dijo que la experiencia lo enamoró de la ciudad en nuevas formas.

“Realmente tenían que averiguar dónde quedaban esos pequeños lugares especiales en Los Ángeles que pudiéramos filmar. Ver algunos de esos últimos tipos de aferramientos de antaño …” se detuvo, sonriendo mientras recordaba la filmación en instituciones de larga data como Musso & Frank Grill en Hollywood Boulevard. “Fue mágico”.

Productor ejecutivo Michael Begler se hizo eco de los comentarios de Rhys sobre la diligencia del equipo de producción, manteniendo que su compromiso para comprender la compleja historia de Los Ángeles no era superficial, como lo demuestra su confianza en un grupo de historiadores de la Universidad del Sur de California.

“Cualquier pregunta que tuviera, dirían, ‘Bueno, ¿investigaste esto?’ Y luego eso me enviaría, ya sabes, a hacer una inmersión profunda”, dijo Begler.

Esas preguntas podrían ser sobre cualquier cosa, desde las tensiones de clase y la segregación racial hasta la forma en que la gente hablaba y los zapatos que usaban, explicó el historiador William Deverell. uno de los profesores que trabajó como consultor en el programa.

“Los Ángeles estaba creciendo a una velocidad notable”, dijo sobre el período de tiempo de la era de la Depresión en el que se desarrolla el espectáculo. “Los grandes detalles simplemente le dan sentido a un lugar que explotó en una perspectiva internacional en un período de tiempo muy, muy corto”.

Pero además de esos grandes detalles, Deverell dijo que él y los otros historiadores también se enfocaron en detalles granulares sobre cómo era la vida en Los Ángeles en ese momento, ya que muchos de sus residentes fueron relegados a Hoovervilles como resultado de la economía cambiante de la ciudad.

“La gente está emocionada de estar aquí pero también tratando de descubrir el lugar. Y luego ese caos también exacerba todo tipo de tensiones raciales y de clase”, dijo Deverell.

Un aspecto de Los Ángeles de la década de 1930 que quería asegurarse de que se retratara con precisión era su complejo panorama racial, particularmente en lo que se relacionaba con las comunidades negras: en esta reinvención de “Perry Mason”, el pilar Paul Drake es un oficial de policía negro de LAPD convertido en investigador privado. interpretado por Chris Chalk, y la afluencia de inmigrantes como resultado de la Revolución Mexicana.

La segunda temporada gira en torno al asesinato de un vástago petrolero. — su profesión es la única emblemática de quienes componían la élite de la ciudad en su economía de la década de 1930, y los dos hermanos de ascendencia mexicana acusados ​​de ello. El fiscal y la prensa llaman alegremente a los hermanos “salvajes” y usan “nosotros contra ellos” y otra retórica codificada racialmente para pintar a los jóvenes nacidos en el sur de California como “otros”.

“Aquí. Siempre hemos sido de aquí”, le dice el hermano menor, Rafael, a Mason en una consulta en la cárcel.

En el episodio cinco, los hermanos revelan su conexión personal con la víctima, Brooks McCutcheon, cuando relatan la trágica historia de la muerte de su hermana cuando la familia se ve obligada a abandonar su hogar para que McCutcheon pueda construir un estadio en su lugar. La historia se basa libremente en los desalojos de Chavez Ravine, que tuvieron lugar en la década de 1950 para allanar el camino para lo que eventualmente se convertiría en el Dodger Stadium.

“Las restricciones raciales aumentan en los barrios donde es más caro. Entonces, los vecindarios alrededor del río LA en este período van a ser notablemente diversos”, explicó Deverell. “Esa es una historia rica y complicada que podría prestarse a la caricatura y al tipo de imágenes de archivo. Y creo que se mantuvieron alejados de eso”.

Cuando se cuentan correctamente, dice Rhys, esas historias complicadas son buenas para la televisión.

“Fue una de las únicas ciudades en Estados Unidos que tuvo esta enorme afluencia de riqueza debido a Hollywood, pero también en medio de esta enorme Depresión”, dijo. “Ese telón de fondo ayudaría a configurar cualquier tipo de historia, especialmente en la segunda temporada, donde se trata exactamente de eso, los que tienen y los que no”.

Pero el papel de la Ciudad de los Ángeles en “Perry Mason” se puede atribuir a algo más que a su paisaje maduro para contar historias interesantes, dado que el género negro estadounidense se ha vuelto casi inseparable de su escenario frecuente en Los Ángeles.

Esto se hizo evidente para Begler, quien se consideraba a sí mismo como un “analfabeto noir” antes de firmar como showrunner para la segunda temporada y trató de aprender tanto como pudo. Comparó su viaje con el de Mason, quien comienza la serie como un detective privado y se convierte en un abogado de pleno derecho en cuestión de días, gracias a circunstancias desesperadas y conspiraciones no del todo lícitas de Della Street (Juliet Rylance, interpretando una versión actualizada y ambiciosa de la secretaria ).

“Tenía lo que tiene Perry en esta temporada, que es el síndrome del impostor”, recordó Begler sobre su inexperiencia con el género. “Realmente traté de sumergirme en eso. Y, sinceramente, probablemente he visto 100 de ellos desde entonces y ahora me encanta el género”.

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