1. Jane Austen tocó y cantó
Jane Austen tocaba el piano desde los 10 años. Su familia heredó algunos de sus libros de partituras, incluidos cientos de manuscritos en su mano, así como música impresa.
Junto con la música de piano, hay muchas canciones en la colección y, a juzgar por la música que tenemos, parece haber sido una soprano. Podía acompañarse, improvisando la parte del piano si fuera necesario.
La mayor parte de lo que sabemos directamente sobre la maestría musical de Austen se basa en los recuerdos de su sobrina Caroline, que solo tenía 12 años cuando Austen murió. Al parecer, Caroline, única entre sus parientes más jóvenes, compartía activamente los intereses literarios y musicales de Austen. Caroline recuerda algunas de las canciones que Austen le cantó en sus últimos años, y en enero de 1817, seis meses antes de su muerte, Austen le escribió a Caroline:
El Piano Forte habla a menudo de ti; – en varias tonalidades, melodías y expresiones lo permito – pero ya sea una lección o un baile country, una sonata o un vals, tú eres realmente su tema constante.
2. Mujeres musicales que aparecen en 5 de las 6 novelas de Austen
Catherine Morland en “Northanger Abbey” felizmente abandonó sus lecciones de música a una edad temprana, pero hay personajes musicales femeninos en las otras cinco de las seis novelas completas de Austen.
En “Sense and Sensibility”, Marianne Dashwood es la musical, mientras que su hermana Elinor “no era ni musical, ni afectiva para serlo”. La música de Marianne se convierte en un “alimento de dolor” para ella cuando Willoughby la abandona.
Otro par de hermanas, Elizabeth y Mary Bennet en “Orgullo y prejuicio”, son músicas. En su caso, el contraste es entre sus actitudes hacia la forma de hacer música: Mary insiste en tocar un “concierto largo” en una fiesta nocturna, mientras que Elizabeth “fácil y sin afectación, ha sido escuchada con mucho más placer, aunque no toca ni la mitad”. muy bien.”
En “Mansfield Park”, Fanny Price no es musical. Fanny fue traída a Mansfield Park cuando era niña para ser criada con sus primas ricas, María y Julia, que son un poco mayores. Incluso a la edad de 10 años, puede ver que competir con sus primos por los logros será inútil y se niega a recibir lecciones.
Emma Woodhouse no compite exactamente con Jane Fairfax en las apuestas musicales en “Emma”. Emma sabe perfectamente bien que Jane es mucho mejor músico, y llegar a admitirlo para sí misma y para los demás es una etapa en su vacilante viaje hacia la madurez.
Y en “Persuasión”, Anne Elliot es una música consumada pero no envidia los logros más llamativos de las hermanas Musgrove que tocan el arpa, mientras que ella todavía está en el pianoforte pasado de moda.
3. Los músicos de Austen son engañosos
Todo tipo de mujeres pueden ser musicales, o no, en las novelas de Austen. Nos dice algo sobre cada una de ellas, pero no hay nada que las mujeres musicales tengan en común: pueden ser heroínas, antiheroínas, huérfanas dependientes o jóvenes ricas y malcriadas. Con los hombres, las cosas son un poco diferentes.
¿Quiénes son los músicos, no solo los que disfrutan de la música, sino los que tienen alguna habilidad musical? No hay muchos.
Greg Wise como Willoughby, peligrosamente atractivo pero poco confiable, en “Sentido y sensibilidad de Ang Lee” (1995).
Willoughby, en “Sense and Sensibility”, canta a dúo con Marianne y copia partituras para ella. En “Emma”, Frank Churchill canta a dúo con Emma y Jane Fairfax en la cena de los Cole. ¿Qué tienen en común estos dos señores, además de ser músicos? Son poco confiables y engañosos.
4. Los héroes de Austen se enamoran escuchando mujeres musicales
En la época georgiana, el papel principal del verdadero caballero, en lo que respecta a la maestría musical, era ser un oyente agradecido. Una característica de un héroe de Austen es escuchar con placer y atención a la mujer que ha atraído su interés. Más de una vez, esta es la ruta más corta para enamorarse.
El coronel Brandon, a diferencia del resto de la compañía, le hace a Marianne “solo el cumplido de la atención” cuando toca el piano en “Sense and Sensibility”. La atracción “peligrosa” del Sr. Darcy por Elizabeth se ve realzada por la música, que le da la oportunidad de observar “el semblante del bello artista”. En “Mansfield Park”, el pobre Edmund Bertram está “muy enamorado” después de escuchar a Mary Crawford tocar el arpa.
5. La colección de música de Austen revela simpatías por la Francia revolucionaria
Aunque la música francesa no se menciona en las novelas, Austen tenía varias canciones francesas en su colección, algunas de ellas abiertamente políticas.
El esposo de la prima de Jane, Eliza, fue ejecutado por el gobierno revolucionario en 1794, por lo que cabría esperar simpatías realistas. Sin embargo, la música de su colección ofrece un nuevo e interesante ángulo.
En unas pocas páginas de uno de los libros manuscritos, encontramos no solo una balada realista y una canción que lamenta el sufrimiento de la reina María Antonieta mientras espera su destino, sino también la música y cinco versos de la Marsellesa, el revolucionario himno.
Decidió no escribir sobre eso en sus novelas, pero Austen sabía muy bien lo que estaba pasando en el canal, como muestra su música.