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Para deleite de la gente gentil del mundo que se escandaliza fácilmente, “Bridgerton” y “Sanditon” regresaron para sus respectivas segundas temporadas con menos sexo y más pelotas, del tipo que implica bailar. Siguió el júbilo, especialmente entre los espectadores de Netflix, quienes demostraron durante el fin de semana posterior al estreno de la segunda temporada que reducir el engaño no tuvo un impacto adverso en la popularidad del programa.

Todo lo contrario, en realidad. Según las calificaciones publicadas por el transmisor, la segunda temporada de “Bridgerton” se convirtió en el idioma inglés más visto en su historia durante ese período de tiempo. De ninguna manera este desarrollo es completamente inesperado, dada la rapidez con la que el jugueteo de la Era de la Regencia de Shonda Rhimes se convirtió en el fenómeno que levanta el ánimo de 2020. La primera temporada aprovecha al máximo el cuerpo humeante de Regé-Jean Page al mostrar a su semental del siglo XIX, Simon Basset, Duke de Hastings, ganándose el corazón y la mano de Daphne Bridgerton (Phoebe Dynevor).

Una vez casados, el duque y la duquesa, furiosos, sumergen galletas en el té del otro en cualquier oportunidad y sin mucho preámbulo erótico. Quienes leyeron las novelas “sensuales” de Julia Quinn no esperaban menos, mientras que los habituales de Austenites y “Masterpiece” se escandalizaron por el sexo que apareció en “Sanditon”, la adaptación para la televisión pública de la novela inconclusa de Jane Austen.

Las demostraciones atléticas de ese drama nunca se acercaron a la audacia de su transmisión contemporánea, pero los simples atisbos de un viaje pasado de moda y de un episodio breve pero explícitamente mostrado a la ciudad de la libra fueron suficientes para causar protestas.

Aliviar el golpeteo de botas está de moda en la televisión pública. Disminuir el nivel en “Bridgerton” en lugar de aumentar tiene menos sentido, hasta que uno da cuenta de la otra característica común importante que comparten los programas, más allá de su influencia de Austen: sus principales reparadores Anthony Bridgerton (Jonathan Bailey) y Alexander Colbourne (Ben Lloyd -Abrazos).

Muchos adherentes a las adaptaciones cinematográficas de la época de la Regencia ven el subgénero como uno de los últimos bastiones de la sutileza casta. El encanto de Austen está en el exigente conjunto de reglas que la sociedad de su época impone al cortejo; se necesita tan poco para mancillar la reputación de una dama decente. El rumor por sí solo puede ser suficiente.

Pero los hombres lo tienen de otra manera; Siempre fue así. El creador de “Bridgerton”, Chris Van Dusen, y sus escritores tratan los coqueteos de la primera temporada de Anthony con una nota de comedia; nuestro primer vistazo de su trasero desnudo llega apenas tres minutos después del estreno de la serie “Bridgerton”, mientras él está empujando a su cantante de ópera contra un árbol.

Aún así, incluso un señor con un descuento de cliente frecuente en el burdel local debe demostrar que es digno de la dama en la que pone su corazón, para conquistar a su familia y, más concretamente, a la audiencia. Para que Anthony sea digno de la animada, independiente y atractiva Kate Sharma (Simone Ashley), debe demostrar su valía al calmarse antes de asentarse.

Eso es lo que hace. En los últimos episodios, las citas de Anthony con profesionales se presentan como mantenimiento, algo tan necesario para el jefe de una gran casa como administrar los asuntos financieros de la propiedad. Pero incluso cuando renuncia a todo eso en su búsqueda de una esposa, no puede superar los obstáculos más grandes de la obstinada negativa de Kate a casarse, igualada solo por la devoción por asegurar un matrimonio adecuado para su hermana, el “diamante” de la Reina, Edwina. (Charithra Chandran).

A toda esta frustración se suma el resentimiento declarado de Kate hacia Anthony, que surge después de que ella lo escucha decirle a sus amigos que quiere casarse por calidad y legado, no por amor. Lo que ella no sabe, y todos sabemos, es que él ya está enamorado de la inalcanzable Kate.

“Sanditon” transita a la ligera en tales provocaciones, aunque Charlotte Heywood (Rose Williams) muestra una tendencia a atraer y enamorarse de cascarrabias cuyos corazones caballerosos se esconden bajo una montaña de ceño fruncido y negaciones. Como las madres han estado tranquilizando a las niñas cabizbajos desde la primera vez que un niño se metió con ellas durante el recreo, se entiende comúnmente que el intercambio mutuo de insultos enmascara el amor verdadero.

Por el momento, la relación de Charlotte con Alexander, o el Sr. Colbourne, como diría una señorita refinada, es la de una institutriz trabajadora y obediente ansiosa por tener éxito en su primer trabajo real y demostrar que sus escépticos están equivocados. Pero el Sr. Colbourne es el más duro de los clientes, un viudo que se ha retirado de la vida durante tanto tiempo que ha olvidado cómo interactuar con la gente e invariablemente se muestra amargado.

Charlotte se decide a ganarse el respeto de la mayor de sus dos hijas, que es más difícil de vencer. Sacar a Colbourne de su caparazón se convierte en un proyecto complementario que, como era de esperar, lo lleva a comportarse con más calidez hacia lo altamente deseable y aún no dicho por Charlotte. Ella puede o no terminar como su esposa, pero podría convertirse en una de las pocas mujeres en la historia en arreglar a un hombre imposible.

La gratificación retrasada puede ser algo maravilloso, una noción con la que juega “Sanditon” al mostrar que el muro emocional helado de Colbourne se derrite lentamente; no puede resistir la calidez de corazón puro de Charlotte por mucho más tiempo. “Bridgerton”, sin embargo, transforma la moderación en juegos previos al hacer que los latidos acelerados del corazón de Kate y Anthony y las respiraciones agudas y apasionadas se conviertan en una banda sonora de anhelo, estirando la provocación de “lo harán, no lo harán” hasta su límite tembloroso hasta que, por fin, ellos ceder.

Obviamente, nadie tiene problemas con el sexo en “Bridgerton”, o incluso cualquier versión PG de “Sanditon” podría aparecer algún día. Lejos de ahi. Es el mal sexo sin el que podemos vivir, el tipo que golpea directo al punto y nunca se molesta en avivar nuestro horno. Ahí es donde esta temporada de “Bridgerton” supera a la original. Al negar a Kate y Anthony un camino fácil hacia la felicidad en la cama, la consumación de sus pasiones es aún más excitante.

Mejor aún, el evento en sí toma su tiempo. Su interludio post-nupcial es mucho más corto, por desgracia, robando a los románticos una visión del placer conyugal lleno de alegría. Tal vez esa sea una hazaña que “Sanditon” pueda lograr, con buen gusto, por supuesto, de una manera que cumpla con los estándares de transmisión y a través de personajes que pasan con éxito a través de los canales de cortejo adecuados. (Eso también equilibraría la descripción permanente del programa del sexo duro como punitivo, ya que los personajes que cometen el acto terminan repudiados y deshonrados).

Pero es más probable que “Bridgerton” pueda aprovechar la presentación más recatada de esta temporada, haciendo que los romances de su tercera y cuarta temporada sean aún más matizados y, por lo tanto, más apasionantes. Como lo demuestran sus calificaciones, sus espectadores están felices de esperar.

“Bridgerton” se está transmitiendo actualmente en Netflix. Los nuevos episodios de “Sanditon” se transmiten los domingos a las 9 pm en las estaciones miembro de PBS. Mire una vista previa del Episodio 3, a través de YouTube: