El Festival de la Canción de Eurovisión de este año, una celebración anual de la música pop en la que las naciones compiten para ganar los votos de los jueces y el público, se lleva a cabo el 14 de mayo en Turín, Italia. Y Ucrania es abrumadoramente la favorita para ganar.
Si bien las últimas probabilidades reflejan ante todo la simpatía generalizada en toda Europa por la Ucrania sitiada, ciertamente ayuda que la entrada ucraniana, “Stefania” de Kalush Orchestra, toque las notas correctas cuando se trata de Eurovisión. Combinando sonidos folclóricos tradicionales con hip-hop moderno, la canción es sentimental y optimista al mismo tiempo.
Originalmente escrita como una oda a la madre de la cantante principal, “Stefania” se ha convertido desde entonces en un himno para la nación en guerra.
Cantada íntegramente en ucraniano, presenta trajes históricos e instrumentos tradicionales con un firme sello de identidad ucraniana, al mismo tiempo que fusiona eficazmente un coro melódico con los ritmos globales del hip-hop. En general, la canción refleja algo de la actitud resistente de Ucrania frente a la agresión rusa, así como sus inclinaciones culturales prooccidentales. De hecho, un miembro de Kalush Orchestra declaró: “Nuestro país no solo ganará la guerra, sino que también ganará Eurovisión”.
Rusia también tenía la intención de competir este año. En febrero, sin embargo, la Unión Europea de Radiodifusión, la organización detrás de “Eurovisión”, excluyó a Rusia de la competencia, bajo la creciente presión de otros países participantes por la invasión de Ucrania.
Durante mucho tiempo he estudiado Eurovisión como un evento cultural y político. Si Ucrania gana, creo que continuará con el legado actual de Eurovisión de marcar los límites del Occidente liberal. A pesar del carácter popular y efímero de sus canciones, el evento, desde sus inicios, ha reflejado la cultura política y las realidades geopolíticas de Europa.
Fundado en 1956 por la Unión Europea de Radiodifusión, el Festival de la Canción de Eurovisión es el concurso musical internacional televisado de mayor duración en el mundo, con una enorme audiencia de aproximadamente 200 millones de personas. La parodia de Eurovisión 2020 de Will Ferrell “Story of Fire Saga” y un reciente spin-off de NBC del evento real, el “American Song Contest”, presentado por Snoop Dogg y Kelly Clarkson, han despertado el interés en los EE. UU.
A lo largo de los años, “Eurovisión” se ha expandido de un pequeño grupo de seis naciones de Europa occidental a más de 40 competidores de toda Europa, además de Israel y Australia.
Ha crecido aproximadamente junto con otras organizaciones europeas y centradas en Europa, como la Unión Europea y la Organización del Tratado del Atlántico Norte. Al igual que esos bloques económicos y estratégicos, “Eurovisión” se expandió al Mediterráneo en las décadas de 1960 y 1970, y a Europa del Este después de la caída del Muro de Berlín en 1989. A lo largo de las décadas, el concurso ha empujado y reajustado los límites de “Europa”. , tanto geográfica como ideológicamente.
La definición de “Eurovisión” de los límites geográficos de Europa puede no ser intuitiva para muchos espectadores. La Unión Europea de Radiodifusión sigue la conferencia de Madrid de 1932 de la Unión Radiotelegráfica Internacional, que fijó los límites este y sur de la “Región Europea” en el meridiano 40 este y el paralelo 30 norte, “para incluir la parte occidental de la URSS y los territorios ribereños del Mediterráneo”.
Israel y, de hecho, todos los países que bordean el Mediterráneo son elegibles para participar. En 2007 se realizaron ajustes en esos límites para permitir la participación de las naciones del Cáucaso.
La inclusión de Australia es un asunto diferente, ya que se remonta a 2015, cuando la Unión Europea de Radiodifusión invitó al país, sobre la base de su base de fans inusualmente fuerte, a unirse a la celebración del 60 aniversario de la competencia. Los australianos llegaron con tanta energía y entusiasmo que se han quedado desde entonces.
El número cada vez mayor de países participantes ha ampliado y ampliado la comprensión de qué países pertenecen a Europa como entidad cultural.
Más complejo y matizado es el significado ideológico y político de “Europa”. Los “valores fundamentales” declarados de la Unión Europea de Radiodifusión incluyen la democracia, el pluralismo, la diversidad, la inclusión y la libertad de expresión.
Pero esos valores a veces se han rozado con las realidades políticas de los países dentro de los límites geográficos de Europa.
Cuando España fue sede del concurso en 1969, Austria boicoteó debido a la política fascista del dictador español, el general Francisco Franco. España anfitriona porque había ganado el año anterior con “La La La” de Massiel; la nación ganadora suele albergar la competición del año siguiente desde 1958.
La Unión Europea de Radiodifusión intenta mantener el ideal de una competencia puramente musical sin matices políticos, pero algunos países han tratado de insertar astutas críticas políticas en sus participaciones.
En 2009, Georgia intentó protestar por la invasión rusa de su país en 2008 con la canción “No queremos poner”, una obra de teatro con el nombre del entonces primer ministro ruso. Pero los organizadores rechazaron la canción por considerarla demasiado política.
En el otro lado del espectro político, la Unión Europea de Radiodifusión rechazó la entrada de Bielorrusia de 2021, “Ya Nauchu Tebya (Te enseñaré)” de la banda Galasy ZMesta, por su abierta condena a los manifestantes prodemocráticos de ese país.
En los últimos años, la fuerte asociación del concurso con la comunidad LGBTQ ha visto una reacción violenta de los gobiernos conservadores. La salida de Turquía del concurso en 2013 se produjo cuando su interés por unirse a la Unión Europea se desvaneció. Si bien Turquía tenía múltiples razones para irse, el director de la Radio y Televisión de Turquía se opuso específicamente a la prominencia de artistas queer como la austriaca Conchita Wurst, quien ganó en 2014 con “Rise Like a Phoenix” como una drag queen barbuda gay. En 2020, Hungría también se retiró de la competencia; Andras Benscik, comentarista de un canal de televisión progubernamental, comparó el concurso con una “flotilla de homosexuales”.
El éxito en el Festival de la Canción de Eurovisión a menudo se ha producido a medida que los países avanzan hacia los ideales liberales, inclusivos, pluralistas y democráticos de Europa. Las victorias de España a fines de la década de 1960, por ejemplo, precedieron a la relajación relativa de las restricciones sociales en los últimos años de la era de Franco. La victoria de Turquía en 2003 se produjo en el apogeo de la campaña de ese país para unirse a la Unión Europea.
En particular, los países de Europa del Este, que comenzaron a competir en la década de 1990, adoptaron el concurso como símbolo de la libertad occidental. Después de que Estonia se convirtiera en la primera ex república soviética en ganar en 2001, el primer ministro Mart Laar anunció: “Ya no llamamos a la puerta de Europa. La cruzamos cantando”.
Ucrania encaja perfectamente en este patrón. Al ingresar a la competencia en 2003, ganó el año siguiente en 2004 con las feroces actuaciones de Ruslana vestidas de cuero de “Wild Dances”. En 2005, Ucrania envió a GreenJolly, que interpretó “Razom Nas Bahato (Juntos somos muchos)”, una celebración de la Revolución Naranja. Más recientemente, Ucrania obtuvo la victoria en 2016 con “1944” de Jamala, una meditación elegíaca sobre la expulsión forzosa de los tártaros de Crimea por parte del exdictador ruso Josef Stalin.
La referencia histórica permitió a Ucrania eludir la prohibición política de la Unión Europea de Radiodifusión afirmando que investigaba y conmemoraba un evento del pasado, mientras que obviamente también protestaba por la invasión y anexión de Crimea por parte de Rusia en 2014.
Frente a la agresión rusa una vez más, parece que Ucrania tiene buenas posibilidades de ganar “Eurovisión” en 2022. Según los apostadores, al 4 de mayo de 2022, tenía un 43 % de posibilidades de ganar.
Suponiendo que a Ucrania le vaya bien o incluso gane, el Festival de la Canción reconfirmará y restablecerá los límites de la Europa occidental liberal.
Robert Deam Tobin, Cátedra Henry J Leir de Lengua, Literatura y Cultura, universidad de clark
Este artículo se vuelve a publicar de The Conversation bajo una licencia Creative Commons. Lea el artículo original.