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S’all done: ‘Better Call Saul’ cierra con un viaje en el tiempo y el arrepentimiento

Si el arrepentimiento es una máquina del tiempo, la culpa es la llave que enciende el motor. Esta es la última lección que nos deja “Better Call Saul” a través de las estaciones de los actos de penitencia de Jimmy McGill en “Saul Gone”, comenzando con la eliminación de Gene Takavic en un basurero sucio.

La identidad de Jimmy posterior a Saul Goodman nunca se adaptó a lo que él aspiraba a ser; fue creado por otro hombre, Ed Galbraith, para permitirle desaparecer.

Una vez que la policía lo encuentra, Jimmy deja de lado al afable gerente de Cinnabon para resucitar al imperturbable Saul Goodman, a fin de desempeñar el papel para el que nacieron todos los grandes estafadores. Es decir, él está allí para descubrir un ángulo que asegure el mejor resultado para él mientras jode a todos los demás.

Saul llama a su antiguo némesis Bill Oakley, un exfiscal de distrito adjunto que ahora practica la defensa criminal. Cuando Saul cuelga la promesa de que su caso marcará la carrera de Oakley, Oakley no está convencida, citando la pesada montaña de evidencia contra su otrora adversario. “¿Dónde ves este final?” pregunta Oakley.

“¿Dónde lo veo terminar?” responde Saúl. “Um… conmigo encima. Como siempre.”

Y lo habría hecho, si no fuera por la intervención de la culpa.

El cocreador de “Better Call Saul”, Peter Gould, escribió y dirigió este episodio, con la intención de cerrar el libro sobre “Gilliverse”, el apodo de la mitología que Vince Gilligan comenzó con “Breaking Bad” y continúa a través de su largometraje “El Camino”. “

“Saul Gone” también funciona como un examen significativo de lo que significa la justicia para un personaje como Jimmy McGill, a quien Bob Odenkirk ha evolucionado sustancialmente desde el episodio de “Breaking Bad” en el que Gould le presenta esta mitología.

Gould nos lo recuerda volviendo a tres escenas memorables del pasado de Jimmy, complementadas con pasajes que pueden haber sido inventados por su conciencia culpable. El primero nos lleva de regreso al episodio de la quinta temporada “Bad Choice Road” y el desierto que Saul Goodman y Mike Ehrmantraut (Jonathan Banks) recorrieron a pie mientras cargaban $ 7 millones en efectivo a la espalda. En esa entrega, Saúl se ve obligado a beber su orina para sobrevivir. Pero en esta versión, él y Mike se topan con un pozo.

¿Es este un detalle que Saúl sueña para sofocar su vergüenza o eso realmente sucedió? Eso depende de nosotros para decidir. Lo que importa es el momento en que Saul convence a Mike para que fantasee con él acerca de usar el dinero para construir una máquina del tiempo. Le pregunta a Mike a dónde iría, y Mike dice que regresaría en el tiempo para reparar los errores que lo llevaron a su vida criminal, arreglando su relación con las personas que le importan. Saul, por otro lado, lo usaría para hacer una inversión segura con Warren Buffett que garantizaría que sería multimillonario en el presente.

“¿Es eso? ¿Dinero?” Mike pregunta.

“¿Qué otra cosa?” dice Saulo.

“¿Nada que cambiarías?” Mike presiona. Saúl no tiene una respuesta.

La segunda visión de Jimmy lo devuelve al búnker debajo de la tienda de aspiradoras de Galbraith, donde se esconde con Walter White (lo que le permite ver por última vez a Bryan Cranston en ese papel que define su carrera). Plantear la pregunta de la máquina del tiempo a Walter solo genera la ira del fabricante de metanfetamina.

“No estás hablando de una máquina del tiempo, que es una imposibilidad tanto real como teórica”, echa humo Walter. “Estás hablando de arrepentimientos”. Cuando Jimmy le pide a Walter que mencione su mayor arrepentimiento, Walter dice que desearía no haberse alejado de Gray Matter Technologies, la compañía que comenzó con su amigo de Caltech Elliott Schwartz y su ex novia Gretchen, quien lo compró por unos pocos miles dólares y pasó a ganar millones.

El arrepentimiento de Saul es haber engañado a Marshall Fields en una estafa de resbalón y caída que cometió. Walter está estupefacto, luego asqueado. “Así que… siempre fuiste así”.

Sin importar a qué se enfrentara, Saul Goodman encontraría una manera de librarse de las peores consecuencias de sus acciones.

El último salto vergonzoso en el tiempo nos lleva a una entrega estándar que Jimmy le hace a su hermano Chuck (Michael McKean) cuando estaba en pleno control de su supuesto trastorno de hipersensibilidad electromagnética. Jimmy, por supuesto, insiste en llevarle a Chuck todo lo que necesita a pesar de que Chuck le recuerda a Jimmy que tiene los medios para contratar a un recadero. Pero Jimmy le recuerda a Chuck que haría lo mismo por él, sabiendo muy bien que Chuck no lo haría.

“Jimmy”, dice Chuck, “si no te gusta hacia dónde te diriges, no te avergüences de regresar y cambiar tu camino”.

Unos momentos después, el rostro de Chuck se oscurece más en su entorno ya oscuro. “Siempre terminamos teniendo la misma conversación, ¿no?” Luego recupera el libro que está leyendo del mostrador: “La máquina del tiempo” de HG Wells.

Mirando hacia atrás en la mayor parte de la serie desde la percha de estos episodios finales, era evidente que sin importar lo que enfrentara, Saul Goodman encontraría una manera de librarse de las peores consecuencias de sus acciones.

Pero esto no explica el papel de Jimmy en todo esto. La tragedia de este programa es saber que, independientemente del nombre que lleve, el personaje principal siempre será ese metedura de pata del medio oeste que intenta demostrar que todo el que no cree en él está equivocado y se mueve para hacer cualquier cosa por las personas que ama. .

A los creadores de hombres terribles como Walter White les asalta la pregunta de si sus antihéroes morirían o deberían morir por sus crímenes a medida que se acerca el final de su historia. Pero eso rara vez fue una pregunta sobre el abogado penalista de Odenkirk. Saúl nunca estuvo destinado a caer en un estallido de balas. Su decadencia fue siempre espiritual y constante en su progresión. La muerte es una salida demasiado simple para un hombre así.

Además, una parte de Jimmy probablemente quería que atraparan a Gene Takavic. Podría haber permanecido como un hombre invisible que continúa mezclándose con el paisaje comercial en blanco y negro en Omaha, Nebraska. Claro, fue reconocido por otro schlub que solía vivir en Albuquerque. Pero, ¿para qué más es bueno Saúl sino para encontrar soluciones a problemas complicados e imposibles?

Eso lo hace antes de rendirse a su defecto psicológico: su incapacidad para contentarse con el éxito que logra.

Gene rápidamente pasa de ser un estafador de apuestas bajas a un perdedor que huye a pie con lo que queda de su vida en esa caja de zapatos, solo para perderlo todo en el fondo de ese cubo de basura, con diamantes sueltos y todo. Gene se desliza en ese receptáculo y surge de él, con las manos en alto y cubierto de baba, como Saul Goodman.

El final perfecto de la serie es difícil de alcanzar, y casi siempre es cuestión de suerte en lugar de intención. Aparentemente, Gould sabe esto, lo que demostró al lograr un equilibrio entre brindar un cierre justo para Jimmy McGill y todos los hombres que pretendía ser y atar los cabos sueltos que quedaron del naufragio de Heisenberg.

La incorporación de Cranston al final nos devuelve al lugar donde comenzó la historia de Saul Goodman y nos recuerda en qué se arriesgaba a convertirse. Traer de vuelta a Chuck de McKean nos recuerda por qué el alma de Jimmy se corrompió en primer lugar. y mike . . Mike sólido, honesto y devastador. Saul no lo mató, pero lo llevó a la mira de Walter.

Saul Goodman nunca estuvo destinado a caer en un estallido de balas.

Gould también vuelve a invitar a Marie Schrader, la viuda de Hank (Betsy Brandt), para que podamos ver a la víctima de uno de los mayores crímenes de Saul Goodman mirándolo fijamente a la cara, junto con seis agentes federales de la ley.

Pero eso no desconcierta a Saúl. Tampoco una gran cantidad de cargos que conllevan penas de múltiples cadenas perpetuas. En presencia de Marie, Saul se presenta melodramáticamente como una víctima, reformulando la historia de su primer encuentro con Walter y Jesse Pinkman como el comienzo de una situación de rehenes de varios años. Señala que la acusación no tiene que comprar su historia. Todo lo que necesita es ganarse la simpatía de un miembro del jurado.

Esto asusta a los federales lo suficiente como para negociar un acuerdo de culpabilidad que reduce la amenaza de morir en una prisión miserable a siete años y medio para ser servido en la misma instalación de seguridad ligera que alberga a Bernie Madoff.

Solo cuando presiona su suerte con petulancia al ofrecer detalles sobre lo que le sucedió a Howard Hamlin, solo una oportunidad de asegurarse una pinta semanal de helado de chispas de chocolate con menta Bluebell, descubre que Kim (Rhea Seehorn) ya la ha derramado. coraje en ese frente, poniendo en peligro su propia libertad.

Mejor llamar a Saul

Kim es la única persona que amaba a Jimmy y nunca trató de fastidiarlo. Y eso cambia los términos del castigo que está dispuesto a soportar.

Es poco común que una figura como Saul Goodman, que no es ni benévolo ni del todo malvado, reciba la misericordia total de aquellos que lo crearon. De manera similar, Jimmy no busca la bendición pero, por la gracia de Gould, la recibe de todos modos.

Cuando Saul Goodman llega a esa sala del tribunal de Albuquerque por última vez, invocando su frase mágica “Es la hora del espectáculo” antes de sellar su destino, cambia su historia para asumir la culpa de todo.

Ante la corte, Saul confiesa todo, come los pecados de Kim en buena medida, además de joder a Oakley por última vez. Invoca el nombre de Chuck y confiesa haber arruinado la única razón por la que Chuck vivía, ejercer la abogacía, en una toma que incorpora la señal de salida de la sala del tribunal y su irritante zumbido eléctrico. Incluso asume la culpa por el suicidio de Chuck.

Termina diciéndole al juez que no quiere que lo mencionen como Saul Goodman en la denuncia. “El nombre es McGill”, dice. “Soy James McGill”. Luego se da la vuelta y le da a Kim una mirada prolongada y arrepentida.

Sin embargo, es la reputación de Saul Goodman lo que protege a Jimmy en su camino a Montrose, la prisión solitaria apodada el Alcatraz de las Montañas Rocosas. Un compañero de prisión lo reconoce en el autobús y pronto todos a bordo cantan su eslogan: “¡Mejor! ¡Llama! ¡Saul!”

Eso sería suficiente para que el final estuviera a la altura de su título, y una coda adecuada para una temporada que comenzó con una cascada de objetos lujosos que convirtieron a Saul Goodman en quien está siendo despojado por la policía. Todo lo que ganó el abogado penal se ha ido, excepto su nombre.

En cambio, Gould nos deja saber que eso no es todo lo que tiene. Algún tiempo después, después de que Jimmy encontró un propósito nuevo y poéticamente apropiado como uno de los panaderos de la prisión, recibe la visita de su abogada: Kim Wexler.

Kim le dice a Jimmy que su tarjeta de barras de Nuevo México no tiene fecha de vencimiento. Y en otro momento que une “Breaking Bad” con “Better Call Saul”, comparten un cigarrillo.

El cigarrillo de “Breaking Bad” escondía ricina, rebotando de un escondite a otro hasta que finalmente se usó para matar a un sociópata codicioso que se lo merecía. “Saul Gone” usa uno para mostrar que el vínculo que comparten Jimmy y Kim permanece intacto; el fulgor de la llama que lo enciende, y su cereza, proporciona el único destello dorado en este adiós en blanco y negro.

Ella se maravilla de que él los haya reducido a siete años, solo para cambiarlo por 86 años.

“Pero con buen comportamiento, ¿quién sabe?” dice, tomando otra calada.

Jimmy termina donde siempre iba a estar, enviando a Kim de regreso a la libertad con este característico saludo de pistola con uno y dos dedos, y atado a 86 años de tiempo, pero sin la carga de la culpa que lo hace rebotar de viejos arrepentimientos hacia otros nuevos.

Con eso, la fascinante, conmovedora y bellamente trágica historia de Saul Goodman ha terminado. Y al final, realmente todo fue bien.