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Preguntas y respuestas: Liv Ullmann, realeza del cine y gran atracción de Cannes, mira hacia atrás

CANNES, Francia (AP) — Muy pocas son capaces de captar la atención de la gente en el Festival de Cine de Cannes como Liv Ullmann.

A los 84 años, Ullmann es una realeza del cine desvergonzada, y los directores han acudido en masa para saludarla en el festival de este año. Pedro Almodóvar la buscó en un almuerzo. Todd Haynes se esforzó por hacerle saber que su última película, “May December”, está inspirada en “Persona”, la película de 1966 que inició su década con Ingmar Bergman.

Después de conocer a Ullmann, el director de “La Zona de Interés” Jonathan Glazer presionó su mano contra su pecho para recuperar el aliento.

Ullmann ha estado viniendo a Cannes más tiempo del que puede recordar. Está bastante segura de que hay una suite de hotel en algún lugar que lleva su nombre. Pero después de estar aquí en casi todas las funciones —con “Cries and Whispers” en 1973, su propia “Faithless” en 2000, presidenta del jurado en 2001— estaba en Cannes por una razón diferente. La serie documental de Dheeraj Akolkar, “Liv Ullmann: A Road Less Travelled”, se presentó en la sección Cannes Classics.

“Nunca he estado aquí cuando alguien más ha hecho una película sobre mí o mi vida”, dice Ullmann. “Eso lo hace tan diferente y tal vez un poco vergonzoso, de alguna manera. Porque soy actriz y directora”.

En una entrevista, la actriz noruega, afincada en Boston, reflexionó sobre el paso del tiempo y su década feliz con Bergman, una de las grandes colaboraciones del cine. Ullmann protagonizó 10 de las películas de Bergman, incluidas “Scenes From a Marriage” y “Sarband”, y dirigió dos de sus guiones. “A Road Less Travelled” se transmite en Viaplay a partir del 22 de junio.

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AP: Después de haber sido una parte tan central del apogeo del cine de autor cuando cineastas como Bergman, Godard y Truffaut eran una parte tan importante de la cultura, ¿alguna vez lamentó que las películas más atrevidas de la actualidad parezcan estar menos en el centro de atención?

ULLMANN: Ahora hacen películas increíbles. Sabes, vi a Cate Blanchett el año pasado. Que actriz. Arte, se hace hoy. Pero tantas otras películas también son reflejo de esta época. Y quiero decir, todo lo que ganó los Oscar este año, ni siquiera los entendí todos. No significa que haya algo malo con ellos o que haya algo malo conmigo.

A veces echo de menos que no haya más de las películas que solíamos llamar clásicas. Eso también tiene que ver con el envejecimiento, tal vez. Lo que más me pone nervioso es que todas estas series que están por todas partes nos están alejando tanto de lo que realmente era el cine. El arte de la iluminación, el arte del director de fotografía, el arte del director, ese tipo de lenguaje. Me gusta de dónde vengo.

AP: ¿Con qué claridad recuerda haber conocido a Bergman?

ULLMANN: Bibi Andersson, que era mi mejor amiga y habíamos hecho algunas películas juntos, la visité en Suecia. Caminábamos por la calle, y ahí vino Ingmar y habló con ella. Sabía quién era yo porque había filmado mucho. Él dijo: “Oh, bueno, me gustaría que estuvieras en una de mis películas”. Y tal vez por eso también experimenté todo (en el cine) más personalmente porque sucedió así, Ingmar y yo.

AP: Inmediatamente le llamó la atención en esa reunión, pero ¿cuál fue su primera impresión de él?

ULLMANN: Oh, estaba tan impresionado. Soy tímido y luego era muy tímido. nunca hablé Cuando dijo que me quería en una de sus películas, me sorprendió. Por suerte, no tenía ninguna línea en la película. Es extraño que hiciera eso conmigo porque yo tenía 25 años. Era joven. Veo la película como si él hubiera llegado a la mediana edad y quisiera detener la vida y entrar en sí mismo. Entonces me eligió a mí. yo era el Y creo que yo era él en muchas de las películas. No éramos iguales, pero en cierto modo lo éramos. Hay una razón por la que me usó continuamente hasta que murió.

AP: ¿Cómo describiría la profundidad de su conexión?

ULLMANN: Él dijo eso. Tú y yo estamos dolorosamente conectados. Vivimos juntos durante cinco años, pero quizás la conexión más maravillosa fue cuando vivíamos separados. Nos conectamos más de esa manera. Llegué a Fårö (la isla en la que vivía) la noche en que murió y ya estaba en camino.

AP: ¿Compartiste alguna palabra en su lecho de muerte?

ULLMANN: Ya estaba en camino. Una cosa que dije. La última película que hicimos juntos fue Saraband. Se trata de una mujer que acude a su marido muchos años después de que se acabó. Y él le pregunta: “¿Por qué viniste a mí?” Ella dice: “Tú me llamaste”. Cuando estaba sentado en la cama, dije: “Si te preguntas por qué estoy aquí, me llamaste”. Puede que haya oído eso, no lo sé.

AP: A menudo te han descrito como su “musa”, pero esa no parece la palabra adecuada para tu colaboración.

ULLMANN: No creo que fuera una musa, pero puedes decir eso. Hice muchas cosas que él quería hacer y que no hizo. Viajé. entré en el mundo. Me hice famoso. Lo extraño con todos estos actores a los que amaba mucho, no le gustaba que se fueran. Bibi Andersson y Max von Sydow. Pero pensó que era divertido conmigo. no sé por qué Cuando hice “A Doll’s House”, vino a Nueva York. Odiaba viajar. Disfrutó lo que hice. Había tantas cosas que tenía que hacer porque no era él, y tal vez a él le hubiera encantado hacer. Toda su seriedad, por supuesto que no era yo.

AP: Te consideras en el fondo un actor de teatro, pero ¿cuál era tu relación con la cámara? En el documental, Blanchett dice que estabas “mirando al mundo con una cara de amor incondicional”.

ULLMANN: Si estás muy cerca de alguien a quien amas, cuando se miran, saben todo el uno del otro. Veo la cámara de esa manera. No tengo que ser tímido. Eres un actor desde dentro. Tu alma, tu corazón pueden salir si quieres mostrarle a la cámara la verdad real. Dice lo que hay debajo. No es nada sobre lo que puedas actuar o hacer Stanislavski. No es tu cerebro. Tu cerebro no es el actor. Es de aquí (señala el corazón). Si relajas tu cuerpo, la cámara lo tomará.

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