Philip K. Dick tenía algunas ideas extrañas sobre el futuro. En sus más de 40 novelas y 121 cuentos, el autor de ciencia ficción imaginó todo, desde “órganos del estado de ánimo” que permiten a los usuarios marcar un estado emocional que incluye “el deseo de ver televisión, sin importar lo que esté pasando” hasta el pago por uso. puertas que niegan la entrada o salida sin suficiente acuñación. Los personajes de la alucinante novela de Dick “Ubik” (publicada en 1969 y ambientada en 1992) incluyen a un cazatalentos psiónico llamado GG Ashwood, que usa “pantalones elegantes de corteza de abedul, cinturón de cuerda de cáñamo, peekaboo transparente y pantalones de maquinista”. sombrero de copa” y un taxista vestido con “zapatillas de pedal fucsia, pantuflas de piel de yak rosa, blusa sin mangas de piel de serpiente y una cinta en el pelo teñido de blanco hasta la cintura”.
El gran talento de Dick fue reconocer que nuestras ansiedades sobre la tecnología a menudo son temores fuera de lugar que albergamos sobre nosotros mismos.
Pero nuestro extraño presente se parece cada vez más a un futuro de Philip K. Dick. Si bien es posible que no tengamos el auto volador de Deckard de “Blade Runner” (adaptado de la novela de Dick, “¿Sueñan los androides con ovejas eléctricas?”), muchas de las predicciones del autor se han materializado en la vida real después de aparecer en la pantalla grande, incluida la afición de Dick por los taxis automáticos (¿quién puede olvidar al adorable Johnnycab de “Total Recall” de 1990?) crimen” en su historia de 1956, “Minority Report”, que llegó a la pantalla grande en 2002 con la ayuda de Steven Spielberg y Tom Cruise. Y ahora parece que Philip K. Dick también pudo haber predicho ChatGPT.
La novela de Dick de 1964 “La penúltima verdad”, comienza con el personaje Joseph Adams agazapado en “una estructura ozmandiasiana construida con trozos de hormigón que en otra época habían formado una rampa de entrada a la autopista Bayshore” para componer un discurso con la ayuda de su ” retórico”:
El texto de la escena a continuación ha sido ligeramente editado por su longitud y claridad.
En el teclado del retórico tecleó cuidadosamente el sustantivo que quería. Ardilla. Luego, después de unos buenos dos minutos de pensamiento lento y profundo, el adjetivo limitante inteligente.
“Está bien”, dijo en voz alta, y se echó hacia atrás, tocó la pestaña de repetición.
El retórico, mientras Colleen volvía a entrar en la biblioteca con su bebida alta de ginebra, empezó a construir para él en la dimensión auditiva. “Es una ardilla vieja y sabia”, dijo con voz metálica (solo poseía un parlante de dos pulgadas), “y, sin embargo, la sabiduría de este pequeño no es suya; la naturaleza la ha dotado -”
“Oh, Dios”, dijo Joe Adams salvajemente, y quitó de un manotazo la elegante máquina de acero y plástico con todos sus microcomponentes; se quedó en silencio.[…]
“Querida”, dijo Colleen, y suspiró, “Escuché que escribiste solo dos unidades semánticas. Dale más a ogpon”.
“Le daré mucho a ogpon”. Tocó la etiqueta, escribió una oración completa, mientras Colleen estaba detrás de él, bebiendo y mirando, “¿Está bien?” […]
Leyó la frase en voz alta: “La rata muerta bien informada jugueteó bajo el tronco rosa con la lengua atada”.
“Escucha”, dijo sombríamente. “Quiero ver qué va a hacer con eso esta estúpida asistencia que me costó quince mil dólares Wes-Dem. Lo digo en serio, estoy esperando”. Pulsó la pestaña de repetición de la máquina”. […]
El retórico, con su voz de grillo, entonó con sencillez: “Pensamos en las ratas, por supuesto, como nuestro enemigo. Pero considere su gran valor solo en la investigación del cáncer. La humilde rata ha hecho el servicio del terrateniente para huma…”
Una vez más, a su instigación salvaje, murió en silencio”.
[Joe’s wife prods him to write the speech himself] Pensó: “No creo que pudiera hacerlo, en mis propias palabras, sin esta máquina; ahora estoy enganchado a ella”.
[Joe reveals he’s been ordered by his “bureau in Geneva” that the speech he’s writing “has to use a squirrel as the operational entity.”]
En el teclado del retórico, enérgicamente, con deliberación, tecleó dos nuevas unidades semánticas. Ardilla. Y… genocidio.
La máquina, en ese momento, declaró: “Ayer me pasó la cosa más graciosa de camino al banco”.
El retórico de Dick parece funcionar de manera muy similar a los grandes modelos de lenguaje actuales como ChatGPT, generando prosa basada en las relaciones entre las palabras. Dick describe el proceso interno de la máquina: “En su interior, miles de microcomponentes hicieron girar el problema a partir de una docena de tambores de información”. Al igual que ChatGPT, cuanto más se alimenta el rhetorizor, mejor es su salida. (Su conjetura es tan buena como la mía en cuanto a la etimología de “ogpon”. ¿”Reflexionar sobre”?) Sin embargo, la máquina de Dick parece especializada en escupir propaganda adaptada a una metáfora central proporcionada por el usuario.
Si bien los “molinoes de palabras” en la novela de Fritz Leiber de 1961 “The Silver Eggheads”, la “novela máquina de escribir” de Orwell en “1984” y “The Engine” en la sátira de Jonathan Swift de 1726 “Gulliver’s Travels” aparecen impresos antes, ninguno de estos sistemas de escritura automatizados es tan sombrío y cursi como el retórico de Dick.
La novela de Dick tiene lugar en un mundo postapocalíptico donde gran parte de la población vive bajo tierra en “tanques de hormigas”, creyendo que la superficie es inhabitable. Resulta que los ricos solo quieren la luz del sol para ellos, así que les han estado mintiendo a los “petroleros” durante décadas. (Si eso suena descabellado, consulte “Survival of the Richest: Escape Fantasies of the Tech Billionaires”, el libro de Douglas Rushkof de 2022 que describe exactamente cómo el Uno Por Ciento está planeando dejarnos a los Morlocks para valernos por nosotros mismos).
En “La penúltima verdad”, los llamados hombres Yance, la élite que trabaja para la Agencia a cargo de animar a un líder holográfico llamado Talbot Yancy, usan los retóricos para componer discursos para motivar a los petroleros a mantener su producción de plomo, robots los petroleros. cree que están luchando en la guerra pero que han sido reutilizados como sirvientes de la élite de la superficie.
En la ficción de Dick, la tecnología se convierte en un espejo de la casa de la risa que nos muestra quiénes somos en realidad.
La inteligencia artificial ya está escribiendo ensayos para estudiantes, copias de anuncios para firmas de marketing y resúmenes para abogados, infundiendo miedo en los corazones carnosos y blandos de los escritores humanos en todas partes. Pero como señaló Dick en su novela, cuando se usa inteligencia artificial para escribir las noticias, toda una sociedad puede operar bajo una ilusión. Al menos el Ministerio de la Verdad de Orwell estaba dirigido por burócratas apasionados.
En abril, el Partido Republicano emitió un comercial contra Biden con imágenes de Taiwán bajo ataque, escaparates cerrados y caos fronterizo, todo producido por inteligencia artificial. En nuestra propia distopía dickiana, no sabemos si un ser humano o una máquina nos están iluminando porque el límite entre los dos se está disolviendo. Hay algo profundamente inquietante en una inteligencia artificial que opera bajo un control desconocido. Y, sin embargo, muchos de nosotros luchamos por discernir nuestros propios motivos. Los modelos de lenguaje extenso son propensos tanto al sesgo como a una forma de “alucinación artificial”, pero nosotros también. El gran talento de Dick fue reconocer que nuestras ansiedades sobre la tecnología a menudo son temores fuera de lugar que albergamos sobre nosotros mismos.
En la novela de Dick de 1981, “La invasión divina”, una inteligencia informática conocida como “The Big Noodle” no solo monitorea las amenazas a la seguridad global, sino que también crea estrellas del pop como Linda Fox (a quien Dick modeló a partir de su gran amor platónico, Linda Ronstadt). “El sistema Al la había inventado, le dijo qué cantar y cómo cantarlo; Big Noodle arregló sus arreglos incluso hasta la mezcla. Y el paquete fue todo un éxito”, escribe Dick. En nuestro mundo, los cantantes Drake y Weeknd ya han sido replicados digitalmente, y el “banco de voz del software Vocaloid” Hatsune Miku ha sido una estrella pop simulada desde 2007.
Si sabes algo sobre la vida de Dick, es muy fácil imaginar a Joe Adams de “La penúltima verdad”, frustrado por las frases trilladas que escupe su retórico, como un suplente de Philip K. Dick, jugueteando con su máquina de escribir en 1964, bajo contrato para producir dos novelas al mismo tiempo, combinando furiosamente tropos de ciencia ficción desgastados en infinitas combinaciones: robots, viajes en el tiempo, vigilancia masiva, guerra nuclear, inteligencia artificial. dick escribió dieciséis novelas entre 1960-1964.
En la ficción de Dick, la tecnología se convierte en un espejo de la casa de la risa que nos muestra quiénes somos en realidad. Los androides y la automatización reemplazan la forma calculada en que se llevan a cabo el arte y el comercio bajo el capitalismo tardío. Entonces, el hecho de que ahora nos encontremos frente a tecnologías que Dick soñó como cuentos de advertencia extravagantes debería hacernos pensar. Si Dick tiene razón, la inteligencia artificial no nos destruirá con una toma de control al estilo de Skynet, sino que nos convertirá en máquinas, sin alma programadas para un propósito que no es el nuestro.