La presentación de Cassian Andor al mundo se produjo un mes después de que Estados Unidos eligiera a Donald Trump, cuando “Rogue One: A Star Wars Story” llegó a los cines. En ese entonces, el horror de ese giro histórico todavía estaba crudo, y la mayoría de la gente se negaba a mencionar la razón obvia por la que ganó Trump, que fue la intolerancia y el agravio de los blancos. La mayoría, pero no todos.
El coguionista de “Rogue One”, Chris Weitz, desató un aluvión de tuits contra Trump, incluido uno que se le obligó a eliminar: “Tenga en cuenta que el Imperio es una organización supremacista blanca (humana)”. El entonces CEO de Disney, Bob Iger, minimizó la conexión que Weitz hizo tácitamente entre “Rogue One” y el sentimiento anti-MAGA.
“Francamente, esta es una película que el mundo debería disfrutar”, dijo a The Hollywood Reporter, insistiendo en que una película sobre una banda irregular y multicultural de luchadores por la libertad anónimos que se sacrifican para derrocar al fascismo imperial no era “de ninguna manera, una política”. película. No hay declaraciones políticas en él, en absoluto “.
Seis años después, “Andor” de Disney+, la historia de fondo del espía rebelde de Diego Luna, no requiere tal engaño. Ambientada cinco años antes de los eventos de “A New Hope”, “Andor” retrocede al tiempo antes de que hubiera una Alianza Rebelde, y Cassian Andor es simplemente un ladrón que intenta mantenerse fuera del radar del Imperio. Los amigos de Cassian en el planeta industrial Fennix, tal como son, lo toleran más de lo que les gusta. Él no les quiere hacer ningún daño, aunque es obvio que pone a prueba su paciencia.
La historia del origen de Cassian Andor como mercenario, agente y asesino no es especialmente única. El cine y la televisión están llenos de criminales egoístas transformados en héroes abnegados por las circunstancias. Si los aspectos de su viaje parecen familiares, eso podría deberse a que Gilroy escribió el guión de la trilogía de Jason Bourne.
Inicialmente, “Andor” se presenta como un estudio de personajes. No tarda mucho en establecer un examen de cómo el capitalismo apoya los sistemas opresivos, haciendo la vida difícil para cualquiera que intente ganarse la vida independientemente de esas estructuras.
De eso se ha tratado siempre “Star Wars”, si miras más allá de los floridos discursos sobre la búsqueda de los propios sentimientos. Por supuesto, Skywalker Saga nunca llamó la atención sobre esa parte, prefiriendo hipnotizar a los niños y a los jóvenes de corazón con reflexiones filosóficas sobre no ceder al odio y levantar rocas con pensamiento concentrado.
Cassian y sus compatriotas. . . no tienes el tiempo o el lujo de contemplar la Fuerza y sus misterios.
Cassian y sus compatriotas en Ferrix, que podrían ser cualquier comunidad de clase trabajadora que se queda para recoger los huesos dejados por un conglomerado codicioso, no tienen el tiempo ni el lujo de contemplar la Fuerza y sus misterios.
De manera similar, los flashbacks de la infancia de Cassian lo revelan como una víctima de la explotación ambiental. La Fuerza no protegió el planeta natal de Cassian, Kenari, de ser minado hasta el borde de la extinción cuando era un niño (interpretado por Antonio Viña) escondido en el bosque con otros niños, incluida su hermana. No lo salvó cuando aparecieron los imperiales para enterrar el desastre minero que había convertido el lugar en veneno. Otras personas hicieron eso. “Andor” es un espectáculo que el mundo debería disfrutar, para usar las palabras de Iger, principalmente porque el creador de la serie, Tony Gilroy, usa el personaje del título para representar cómo un mundo degradado por la malevolencia puede ser salvado por personas que encuentran una causa común para luchar contra él.
Gilroy escribe a Cassian como un hombre que entiende lo que significa vivir en un estado constante de ansiedad y navegar por la incertidumbre política, un sentimiento con el que muchos de nosotros podemos relacionarnos. Su arco es una de las formas en que “Rogue One” establece que detrás de todos los nobles discursos sobre la libertad hechos por senadores y miembros de la realeza en cuartos de guerra en bases secretas, hay gente común presionada para hacer los sacrificios que se consideran necesarios para que la buena pelea sea posible. A veces, eso significa cometer actos impensables.
En “Rogue One”, su introducción se produce a través de una secuencia que se cierra con él asesinando a un aliado. Esto no valoriza a Cassian; por el contrario, justo después de apretar el gatillo, su expresión se queda en blanco. Por un momento, parece horrorizado consigo mismo. Luego sigue adelante con frío propósito.
Sin embargo, antes de todo eso, Cassian es simplemente un tipo que busca en un lugar en el que no debería estar y que llama la atención de las personas equivocadas. Un par de botas altas de la Autoridad Pre-Mor lo apuntan para una extorsión, que es el último error que cometen, y uno que convierte a Cassian en un hombre buscado.
Pero la verdadera revelación es lo que sucede a continuación. El jefe de los muertos insta a su subordinado, el subinspector Syril Karn (Kyle Soller), a encubrir los asesinatos. Su razón es simple: no eran especialmente queridos, y dado que pocos los extrañarán, convertir sus muertes en una investigación de asesinato no vale la pena arriesgarse a ser molestado por el Imperio.
Tan barata como puede ser la vida de su delincuente desconocido, la vida de dos empleados que rompen las reglas y causan problemas es aún más barata. Al menos el jefe de Karn puede asignarles un valor monetario; al final, la empresa está mejor sin ellos. Los trabajadores son prescindibles.
Las carreras se hacen pisando el cuello de los indignos, razón por la cual Karn considera que encontrar al asesino de sus colegas es la clave para ascender en las filas corporativas. Su fanatismo no está motivado por la necesidad de hacer lo correcto: quiere tener éxito y, por lo tanto, ascender. Por lo tanto, redirige los recursos de la Autoridad Pre-Mor para cazar a Cassian, reclutando a un sargento ansioso por poner en práctica el entrenamiento militarizado de su inquieta unidad rompiendo el cráneo de algunos transeúntes para hacer el trabajo. Su misión de campo no autorizada se desmorona en un ejemplo explosivo de uso excesivo de la fuerza policial que resulta en la muerte de un civil desarmado.
Gilroy y los escritores del programa no son particularmente oblicuos al hacer estos paralelismos entre los conflictos que fracturaron estos lugares en esa galaxia hace mucho tiempo y muy lejos. Pero su parecido con la crisis existencial y moral que enfrenta nuestra democracia en 2022 solo hace que “Andor” sea más relevante que casi todos los demás títulos de la serie de televisión “Star Wars”, excepto, quizás, “The Mandalorian”.
“Andor”, como “Rogue One” antes, le asegura al espectador que no hay caminos mágicos para vencer el mal.
Ni el viaje de Din Djarin ni el de Cassian están arraigados en la Fuerza o en el siniestro galimatías sobre el Lado Oscuro, aunque “The Mandalorian” está obligado a recordarnos la presencia de los Jedi debido al papel central de Baby Yoda en el espectáculo, que a nadie le importa.
Mientras tanto, “Andor”, como antes “Rogue One”, asegura al espectador que no hay caminos mágicos para vencer el mal. Solo el esfuerzo, el sudor y la voluntad de asumir riesgos increíbles para mantener la línea o ganar pulgadas de terreno pueden lograrlo. Si una amplia audiencia respalda a Cassian Andor, es porque él es el hombre que necesita esta incipiente rebelión. Pero también es el tipo de figura en la que ahora nos damos cuenta de que cualquiera de nosotros podría convertirse.
Los primeros tres episodios de “Andor” ahora se transmiten en Disney +. Los nuevos episodios se transmiten los miércoles.