¿Existe tal cosa como una sátira de “combustión lenta”? Aquí hay una pregunta de seguimiento: ¿Tratar de describir “La mujer en la casa al otro lado de la calle de la chica en la ventana” como tal es más amable de lo que se merece?
Las respuestas, en orden, son no y sí.
No se puede culpar a una persona por excavar en busca de un propósito o una razón en un vehículo de Kristen Bell, uno cuya intención satírica se alega en su título ridículamente largo. Un titular como ese atrae al espectador con la promesa de travesuras sin cerebro al estilo “No seas una amenaza para la sociedad mientras bebes tu jugo en el capó”.
Sería difícil encontrar un mejor intérprete que Bell para lograr algo a ese nivel. “The Good Place” demuestra que se siente tan a gusto con la comedia loca como con el drama. Doble ese talento en cualquier parodia decente de thrillers psicológicos mediocres, e idealmente todo lo que tendríamos que hacer es sentarnos y ver a todas las partes involucradas alquimizar la lata de la película de televisión en la tontería de la medalla de oro.
Pero sus escritores Rachel Ramras, Hugh Davidson, Larry Dorf nunca ejercen completamente su licencia para derramar la acción en el reino de la ridiculez, que es a donde pertenece. En cambio, “La mujer de la casa”, y ese es todo el título que voy a explicar a partir de este momento, coquetea con la locura absoluta pero nunca da un salto mortal hacia ella, y eso es un error.
Bell juega directamente en los episodios iniciales y aumenta la locura a medida que avanza la trama, confiando en que el espectador encontrará la parodia en los detalles. Pero cuando conocemos a su personaje Anna (Kristen Bell) no hay mucho de qué reírse. Anna bebe mucho para ahogar un dolor duradero que la congela en su lugar. Han pasado tres años desde que su esposo Douglas (Michael Ealy) la dejó y su carrera como pintora se ha estancado. También toma grandes dosis de Clonazepam, lo que le hace perder la noción del tiempo y ocasionalmente alucinar, como ocurre en películas como esta.
Cuando el apuesto Neil (Tom Riley) se muda al otro lado de la calle con su pequeña hija Emma (Samsara Yett), Anna encuentra una razón para salir de su depresión. Pero cuanto más descubre sobre Neil, menos voluntad tiene para volver a vivir. Hasta, eso es, la noche en que ve a una mujer sangrando por el cuello en la ventana de la sala de estar de Neil. Luego, el vecino entrometido se transforma en un detective ciudadano, trayendo problemas a su casa y a la de él.
Algunos de ustedes pueden haber notado que esta trama toma prestado generosamente. . . no, directamente toma el guion del fracaso de Netflix de 2021 de Joe Wright “La mujer en la ventana”, que le valió a su estrella Amy Adams una nominación para el prestigioso premio She Deserves a New Agent Award de la Alliance of Women Film Journalists.
Uno pensaría que esta serie limitada miraría todo lo que el flop hizo mal y se volvería loco bailando por todas partes, amplificando sus fallas en una gran payasada. En cambio, comete otros errores, algunos de los cuales matan su potencial de comedia.
En este punto, estoy obligado a soltar un spoiler, aunque uno que se revela minutos después del episodio de apertura, porque desinfla una cantidad considerable de la comedia que sigue.
Al principio del estreno, descubrimos que el dolor de Anna está cargado con la muerte de su hija que, como la niña de enfrente, tendría alrededor de nueve años. Las circunstancias de la muerte de la niña finalmente se establecen como extrañas y ridículas, y junto con una mordaza recurrente que involucra el epitafio en su pequeña lápida, se supone que todo es hilarante.
Pero Bell es en realidad demasiado convincente al interpretar a una mujer dañada cargada con un diálogo que es solo un poco más complicado que lo que encontraríamos en el guión de una película de Lifetime. Eso significa que “The Woman in the Blah Blah” es tan divertida como la mordaza recurrente de Bell sirviendo voluminosas copas de vino tinto hasta el borde mientras se comporta de manera creíble como una madre desconsolada con un problema con la bebida.
La caricatura funciona en la medida en que uno puede reírse de ella destruyendo una cazuela de Corningware tras otra por la razón más tonta y otras que tienen sentido si alguna vez has luchado contra la niebla de la desesperación.
En su conjunto, estos momentos fugaces llevan a darse cuenta de que los creadores de la serie y el elenco han combinado la sátira con el absurdo. El primero encuentra la hilaridad en los géneros de entretenimiento trillados y los tropos gastados. Este último ayuda a una persona a dar sentido a una tristeza abrumadora, como un tipo deprimido que pierde constantemente la llave de su casa en un día terrible y que la gente se la devuelve, solo para que se rompa en la cerradura mientras lo intenta. para entrar en su apartamento. (Por cierto, este dispositivo se usó recientemente en un programa de televisión aclamado por la crítica).
Pero las parodias serias amortiguan el impacto de tales sutilezas, agriando lo que deberían ser chistes en ejemplos de mala forma que dependen en gran medida de que el espectador busque risas que el narrador de chistes jura que están justo en frente de nosotros, derrotando así al programa. efectividad como obra de sátira.
Por supuesto, existe la compulsión natural de encontrar algo positivo en un proyecto que debería haber sido un éxito para Bell, un actor que la mayoría de la gente disfruta profundamente. Lo mejor que se puede decir sobre “The Woman in the House” es que tiene el mismo peso y valor que la película de cable promedio sobre mujeres en peligro. Pero si esperas más de Bell y todos los demás en el elenco, sus deficiencias simplemente nos matan.
“La mujer en la casa al otro lado de la calle de la chica en la ventana” se transmite en Netflix el viernes 28 de enero. Mire el avance a continuación, a través de YouTube.