Los períodos son muchas cosas: desordenados, emocionales, molestos, normal. Y, sin embargo, los períodos están en el centro de una controversia que gira en torno a la película animada de Pixar “Turning Red”, que muestra a Meilin Lee, de 13 años, que se transforma en un enorme panda rojo cuando experimenta emociones intensas de adolescente: una metáfora no muy sutil para el cuerpo. incomodidad que experimentan los preadolescentes durante la pubertad.
Y por alguna razón, la gente tenía un problema con eso. Los padres llevaron a Gorjeo para quejarse de que el contenido de la película era demasiado maduro para que lo vieran los niños. Un crítico argumentó que los padres tendrían que responder demasiadas preguntas después de que sus hijos vieran la película. Y The Federalist se quejó de que “si no eres una adolescente de tendencia progresista o no sufres de la nostalgia de los zombis de la década de 2000, entonces esta película probablemente no sea para ti”. Parece extraño estar molesto por un fenómeno tan universal como la pubertad adolescente.
Por supuesto, no es solo la pubertad a lo que se oponen, sino específicamente a la menstruación. Después de todo, la franquicia “Teen Wolf” y proyectos similares a menudo han explorado la mayoría de edad física a través de la narración de historias de fantasía. Lo significativo es que el debate “Volviéndose rojo” habla de la subrepresentación general de la menstruación en Hollywood. Rayka Zehtabchi, la directora detrás del cortometraje documental de Netflix ganador del Oscar 2019 “Period. End of Sentence”. descubrió que la mejor manera de provocar un diálogo sobre la menstruación es a través de la narración de historias.
Pero, ¿cuál es la calidad de esa narración? Como revela el furor por “Turning Red”, los períodos, especialmente los primeros que experimenta un niño púber, no son ampliamente aceptados como aceptables en nuestras pantallas. O, cuando aparecen, se representan con un aire de secretismo, vergüenza o puro horror. ¿Qué clase de mensaje es ese?
A pesar de los detractores, las representaciones de períodos han mejorado mucho a lo largo de los años, pero no siempre ha sido así. Salon reflexiona sobre la efectividad de las representaciones a lo largo de la historia del cine y la televisión de personajes que tienen su primer período (también conocido como menarquia) en la pantalla: lo bueno, lo malo y lo muy feo.
En la escalofriante adaptación de 1976 de la novela de Stephen King, la tímida adolescente Carrie (Sissy Spacek) comienza a desatar poderes sobrenaturales en respuesta a los abusos que sufre por parte de su madre y sus compañeros de clase. Su primer período marca el comienzo de su desmoronamiento. Mientras la sangre roja brillante corre por sus manos y piernas, Carrie grita y se acurruca desnuda en el sucio vestuario de un gimnasio mientras sus compañeras de clase, burlonas, le arrojan tampones, gritando: “¡Tápalo!”. Incluso su maestra le ordena: “¡Levántate y cuídate!” y la abofetea. Al final de la película, tener a Carrie empapada en sangre de cerdo es un recordatorio visual de la sangre que comenzó todo.
Dirigida por Brian De Palma y escrita por Lawrence D. Cohen, la escena se convirtió en una de las representaciones más conocidas de un ciclo menstrual en la cultura popular. ¡Gracias chicos! Sin embargo, su valor impactante se basa en pintar el período de Carrie como extraño y crudo, la fuente de la incomodidad de Carrie en su cuerpo. También entrelaza inextricablemente la menstruación con la brutal humillación social y la aparición de los poderes malévolos de las mujeres.
Años después de que un naufragio deja a dos primos jóvenes abandonados en una isla tropical, una adolescente Emmeline (Brooke Shields) se sumerge en las aguas de una cascada idílica, con el cabello largo cayendo con gracia sobre su torso. Es una visión del paraíso. . . hasta que mira sus manos ensangrentadas y grita de terror. “¡Vete, no me mires!” le llora a Richard (Christopher Atkins), que rebosa de ingenua preocupación. “Em, la gente no sangra así a menos que se haya cortado”. Emmeline está mortificada, Richard no tiene ni idea, y si eso no resume tanto la pubertad como tu primera relación preadolescente, no sé qué lo hará.
Aislada de la civilización humana, la menstruación parece un fenómeno extraño para Emmeline y Richard. La conversación torpe es el único guiño que la película hace al período de Emmeline, y lo siguiente que sabemos es que está embarazada. Del dúo de directores y escritores masculinos Randal Kleisler y Douglas Day Stewart, “The Blue Lagoon” no es la película para ver para obtener una comprensión realista de un ciclo menstrual y su significado.
En “La infantería ha aterrizado (y se han caído del techo)”, la adorable y práctica Rudy (Keshia Knight Pulliam) tiene su período. Y en contraste con la horrible vergüenza retratada en “Carrie” o “Blue Lagoon”, el período de Rudy se trata como un paso glorioso a través de las puertas de la feminidad. “Solo piensa Rudy, eres el primero en nuestro grupo en entenderlo”, sus amigos susurran con complicidad en la habitación de Rudy. Incluso pareces un poco más maduro. “Bueno, me sentí un poco mayor caminando a casa desde la escuela hoy”, responde Rudy, levantando la barbilla hacia arriba con un aire de pretensión. “No te preocupes, tendrás el tuyo pronto”.
The Cosby Show” reconoce la ansiedad existencial que uno experimenta antes de su primer ciclo (“La amiga de mi hermana conocía a alguien y cuando tuvo su período estaba tan débil que tuvo que ser cargada en una camilla durante tres meses”, advierte la amiga de Rudy) mientras hurga cómicamente en su absurdo. Para Rudy, su período es un derecho a fanfarronear, algo que puede usar para informar a su pandilla menos experimentada de amigos de trece años. El episodio ofrece una respuesta refrescante y segura a la menstruación.
Vada Sultenfuss (Anna Chlumsky), una niña de once años, está en la cúspide de un verano de primicias: primer enamoramiento, primer beso y sí, primer período. “¡Ay Dios mío!” chilla al descubrir que está sangrando. “Tengo una hemorragia”. Un joven Jamie Lee Curtis da una charla solemne sobre sexo y períodos a Vada cómicamente incrédula. “No es justo, a los chicos no les pasa nada”, dice, lanzando una mirada de disgusto hacia el suelo. Cuando su mejor amigo Thomas (interpretado por un mini Macaulay Culkin) llama a la puerta con una desafortunada solicitud de tiempo para jugar, ella lo empuja al suelo. “¡No vuelvas hasta dentro de cinco o siete días!” exclama, cerrando la puerta.
De la escritora Laurice Elehwany, la descripción de la menstruación en la película es entrañable aunque inútil. Cae en el tropo del período común de la repentina vergüenza corporal de la joven avergonzada acompañada por su contraparte masculina despistada.
En “Mayoría de edad”, Emma (Miriam McDonald) tiene su primer período mientras usa una falda blanca. ¡UPS! Como un Ave María, cambia unos pantalones cortos de gimnasia prestados demasiado grandes que se le resbalan. Mientras Emma, sobrenaturalmente confiada, marcha hacia el frente de la clase, con su mejor amiga Paige (Lauren Collins) sosteniendo los pantalones cortos para ella, entrega un informe de un libro a una audiencia de niños preadolescentes que se burlan. “Ahhh, ¿Emmy se orinó en los pantalones?” ellos leen. “No, acabo de tener mi período por primera vez”, responde Emma con una dulzura cortante. “La menstruación, es posible que hayas oído hablar de ella. Le sucede, oh, al 50% de la población. Perfectamente natural, nada de lo que avergonzarse”. caída de micrófono.
¡Si tan solo tuviera la confianza a los 13 años para adueñarme de mi período en pantalones cortos peligrosamente cerca de terminar en una piscina alrededor de mis tobillos en una clase llena de niños insensibles! Es por eso que este tipo de representaciones son tan importantes. El guión, basado en la época, debe su brillantez a un equipo de dos escritores femeninos y un escritor masculino: Linda Schuyler, Yan Moore y Susin Nielsen.
En “Un hombre sin honor”, el período de Sansa se presenta como una especie de pesadilla, literalmente. Después de un sueño en el que una multitud de hombres enojados la arrastra por los pies y la apuñala, Sansa (Sophie Turner) se despierta en un charco de su propia sangre menstrual y comienza a cortar frenéticamente sus sábanas manchadas con un cuchillo. “Floración”, como se le llama en Winterfell, significa que Sansa, ahora capaz de quedar embarazada, podría verse obligada a casarse con el sádico matón Príncipe Joffrey. “Pensé que sería menos desordenado”, admite Sansa a la reina Cersei (Lena Headey). “Eres una mujer ahora”, responde Cersei. “¿Tienes alguna idea de lo que eso significa?”
El período de Sansa es una experiencia horrible: un rito de iniciación medieval que la obliga a casarse y tener hijos sin su consentimiento. Uno solo puede esperar que su experiencia con el período esté un paso por encima de la de Sansa. Si bien podemos pensar en esto como un punto de vista arcaico, no lo es en algunas sociedades. Para un espectáculo que trató sobre juegos de poder y desequilibrios, este es el primero de muchos para las mujeres de Westeros y más allá.
En “Everybody Bleeds”, Jessi (con la voz de Jessi Glaser) tiene su primer período mientras visita la Estatua de la Libertad. Mientras se inclina y mira entre sus piernas para presenciar la mancha roja brillante que se expande en sus pantalones cortos blancos, dice lo que cualquiera diría en esa situación: “¡Acabo de tener mi primer período en la maldita Estatua de la Libertad!” Una serie de eventos desafortunados le suceden a continuación: rollos de papel higiénico vacíos en el baño público y Andrew disgustado (con la voz de John Mulaney) vomitando en respuesta a su confesión. Finalmente, él la ayuda y le compra una toalla conmemorativa del 11 de septiembre para que la use en lugar de sus pantalones cortos sucios. Contenido adicional del período joven: Tres temporadas más tarde, Jessi todavía está pasando por su período mientras aprende a usar tampones en el campamento.
Big Mouth” resume la justa indignación que uno siente al descubrir, como Jessi lo expresó elocuentemente, “¡está saliendo sangre de mi vagina!” Y como hemos visto una y otra vez, la falta de abundantes productos para el período pone a las personas que menstruan en posición de vergüenza y posiblemente depender de otros La escritora Kelly Galuska obtiene una A+.
En “First and Last”, una valiente Diane (Marsai Martin) es la primera persona de su clase en tener su período y se ve obligada a ponerse pantalones de chándal obtenidos de objetos perdidos y encontrados. En un flashback, vemos cómo las matriarcas de su familia navegan el período hablando con sus hijas. Primero, Ruby Johnson (Jenifer Lewis) le da a Rainbow (Tracee Ellis Ross) la “charla” vestida de chamán, tocando un cuerno y proclamando: “¡Que el flujo sagrado de tu menstruación derroque al patriarcado y te ate a la diosa!” Años más tarde, la conversación de Rainbow con Zoey (Yara Shahidi) es un poco más, bueno, clínica. “Esto es algo hermoso, cariño”, dice, señalando una pantalla anatómica. “Tu revestimiento uterino se está deteriorando y luego se desprende y luego se convierte en sangre a medida que sale de tu canal vaginal”. Zoey mira horrorizada.
Escrito por Laura Gutin Petrson y dirigido por Linda Mendoza, este episodio de “Black-ish” refleja los desafíos del diálogo madre-hija durante un período formativo y transmite las formas en que la comprensión generacional de los roles de género y la feminidad informan estas conversaciones.
En “Kristy’s Big Day”, Kristy (Sophie Grace) recibe todo el apoyo de su grupo de amigas mientras se enfrenta a su primer período en un momento bastante inoportuno: la boda de su madre, ya plagada de tensión mientras Kristy negocia su papel en el cambio personal de su madre. la vida. Mientras Kristy corre hacia el baño, levantando su vestido azul claro con frustración, sus amigos se aglomeran afuera. “Es natural”, susurran, pasándole una libreta a través de la puerta rota. “Somos tus amigos, y este es un gran momento”.
La serie retrata el compañerismo en lo que podría haberse convertido en un momento de aislamiento y confusión para Kristy. La serie producida y dirigida por mujeres infunde calidez y un sentido de pertenencia, no alienación y aislamiento, en su descripción de la menstruación.
En la fiesta de pijamas del infierno, Maya (Maya Erskine), que por supuesto lleva una sudadera con capucha escarlata, tiene su período y se mete papel higiénico en la ropa interior para atrapar el flujo de sangre. No dispuesta a decirles a sus amigos lo que está pasando, durante la noche se escapa al baño de su anfitrión para reforzar su escudo de papel higiénico. La ansiedad de ser atrapada se refleja en una escena siniestra en la que el grupo de chicas encierra a Maya en el baño y la obligan a jugar a Bloody Mary mientras las luces se encienden y apagan y ríos de sangre se filtran de una máscara espeluznante en la pared del baño. Cuando Maura (Ashlee Grubbs) le baja los pantalones a Maya en una forma sádica de castigo preadolescente, el secreto se revela oficialmente. Las chicas dan vueltas en la almohadilla improvisada gritando maldito asesinato. “¡Ew! ¿Eso es lo que usas para una almohadilla?” Maya aparece al borde de las lágrimas. “Está bien, chicos, están siendo muy malos”, dice con una punzada desgarradora de vergüenza. “Es mi sangre”.
Las co-creadoras de la serie, Maya Erskine y Anna Konkle, hacen un trabajo maravilloso al resumir la vergüenza desorientadora de la adolescencia y la tensión que genera incluso en las reuniones infantiles más inocuas. Su descripción de la menstruación raya intencionalmente en lo absurdo: solo espero que nadie esté jadeando durante su primer período, parajugar con nuestros mayores miedos adolescentes a la humillación, especialmente con respecto a la menstruación.
Beth (Anya Taylor-Joy), pensativa, siente un dolor punzante en el abdomen mientras compite en un torneo de ajedrez. Mientras corre hacia el baño, descubre un chorro de sangre que le baja por la pierna. Un adolescente empático en el baño le da un tampón, un artilugio extraño para Beth, que se apega a la clásica almohadilla de papel higiénico de imitación. Beth se siente visiblemente incómoda al hablar sobre la terrible experiencia después. “Solo pense . . .” ella se apaga, “Pensé que estaba enferma”. Ella hace una salida rápida del baño.
La serie limitada creada y escrita por un hombre conecta místicamente el período de Beth con otras primicias de la mayoría de edad, como su primera victoria en un torneo y su primer enamoramiento. Es a la vez demasiado limpio y conveniente, al tiempo que confirma que los períodos son una fuente tabú de vergüenza, hablado en voz baja incluso en el baño. Es difícil no cansarse de la narrativa; aunque ambientada entre 1958 y 1968, tal vez la actitud sea más propia de su tiempo.
En esta oscura y deliciosa comedia Kiwi ambientada en un futuro donde los hombres han muerto a causa de un virus, los amigos Alex, Jaime y Pip (Ally Xue, JJ Fong y Perlina Lau) asisten a Syncfest, una celebración anual de la menstruación, que incluye el Ciclo Menstrual. la rueda de la fortuna, Mooney, la mascota de la copa menstrual, y lo mejor de todo, una carpa de menarquia donde se felicita y agasaja al “primer sangrado” de una joven con una bolsa de regalo, que incluye una botella de agua caliente de cortesía. ¡Puntaje!
Este es el tipo de celebración y tratamiento cotidiano y transparente que debería tener la menstruación en nuestro mundo real, en lugar de enseñar a los jóvenes que sus cuerpos dan miedo, son extraños o vergonzosos. Imagínese lo que haría un diálogo tan abierto por todos, como desterrar los conceptos erróneos sobre los períodos que emanan del trasero. Además: ¡bolso de mano gratis!
Meilin Lee, de trece años (con la voz de Rosalie Chiang), entra al baño una mañana y grita de terror. “¿Floreció la peonía roja?” pregunta su madre, armada con un montón de toallas higiénicas y una bolsa de agua caliente afuera de la puerta, preparada para el primer período de su hija. Sin embargo, el problema de Mei es que se ha convertido en un panda rojo gigante. “¡Soy un asqueroso monstruo rojo! ¡No me mires!” ella grita A lo largo de la película, vemos a Mei navegar por su nueva normalidad, transformándose en un panda rojo cada vez que sus emociones se disparan y tratando de comprender los parámetros de su nuevo cuerpo. Sí, eso es la pubertad y el desorden que la acompaña: hormonas, períodos, vello corporal y la experiencia general de que el cuerpo de uno cambia más allá de su control. Sin embargo, Mei aprende a interpretar la vulnerabilidad de su panda rojo como una fortaleza. “Todos tenemos una parte desordenada, ruidosa y extraña de nosotros mismos escondida”, reflexiona al final de la película.
Dirigida por Domee Shi, la primera mujer cineasta con el crédito exclusivo de dirección en una película de Pixar, “Turning Red” ofrece una visión imaginativa de una dinámica compleja entre una madre y una hija mientras Mei Lee navega por la miríada de emociones que acompañan a la pubertad de los pandas. La película también adopta descaradamente las formas extrañas en que el deseo joven se manifiesta en la adoración del fandom, los enamoramientos y el arte y la ficción de fanáticos realmente extraños (pero sorprendentes).