inoticia

¿Eres un padre rico y apuesto con cabello castaño oscuro?

¿Tu difunta esposa, cuya existencia demuestra que no tienes miedo al compromiso, murió convenientemente justo cuando te acercabas a la edad de zorro plateado?

¿El hecho de que estés traumatizado por su muerte explica por qué eres tan Grinch e indica que tienes un lado sensible, lo que te hace querer por los espectadores?

Si respondió afirmativamente a las preguntas anteriores, felicidades: puede tener derecho a una princesa. Ella iluminará tu vida, criará a tus hijos por ti (porque Dios sabe que no puedes hacerlo tú mismo) y, por razones que pronto se aclararán, puedes despedirte de las cortinas.

Puede ser una de las siguientes personas: Capitán Georg Von Trapp (Christopher Plummer) en The Sound of Music, Maxwell Sheffield (Charles Shaughnessy) en “The Nanny” o Robert Philip (Patrick Dempsey) en “Enchanted” de Disney. Todos estos personajes han perdido a sus esposas (ya sea por muerte o por abandono en el caso de Robert) – son esencialmente tratados como viudos – un estado comprensivo que simboliza su inocencia fundamental; y su cabello oscuro representa su seriedad y practicidad, que luego contrasta con la extravagancia de las jóvenes —María, Fran y Giselle— que terminan por conquistarlas. El hecho de que los espectadores animen e incluso idolatren estas relaciones habla de nuestra profunda incomodidad social en torno a cualquier situación en la que alguien que busca amor realmente tiene que exponerse como capaz de desear.

Esto es lo que caracteriza los romances de un viudo rompecorazones: él y su extravagante amada entran en la vida del otro convenientemente, casi accidentalmente, sin buscar activamente el romance, una búsqueda que arruinaría su aura de inocencia. La excéntrica joven trae nueva energía a las vidas de los lánguidos hijos del viudo: Maria (Julie Andrews) enseña a los hijos del Capitán Von Trapp a cantar y bailar, Fran (Fran Drescher) se gana a los hijos del Sr. Sheffield con su ostentoso sentido del estilo y Nueva El sentido del humor judío de York y el simple hecho de que Giselle (Amy Adams) es una princesa de la vida real envía a la hija de Robert a la luna.

Y así como van los niños, también van sus padres, que comienzan como hombres de mediana edad emocionalmente cerrados y hastiados y luego, gracias a las mujeres que han caído en sus vidas, florecen en personas capaces de disfrutar de la belleza y la diversión. de la vida cotidiana. Pero no son sólo los hombres los que cambian; en “Encantada” y “Sonrisas y lágrimas”, las mujeres también cambian. El amor los domestica y, a medida que avanza cada película, pasan de ser completamente ridículos a tener solo vagos indicios de una sensación de asombro. Giselle comienza a alisarse el cabello.

Parte de lo que hace que los viudos sean tan atractivos para los espectadores es su inocencia y pasividad. En el momento en que comienza “La niñera”, por ejemplo, el Sr. Sheffield ha tenido muy pocas citas desde la muerte de su esposa. A medida que avanza la serie, se muestra reacio a entablar una relación con Fran porque está preocupado por los niños, quienes a veces parecen haber sobrellevado la muerte de su madre mejor que él.

La timidez del Sr. Sheffield cuando se trata de relaciones, y la medida en que su sexualidad pasa a un segundo plano, lo convierte en una pizarra casi en blanco sobre la que Fran, y los espectadores, pueden imponer sus propios deseos. Él no quiere besar a “Miss Fine”, pero si ella lo besa, está complacido. Él no quiere que ella actúe de manera poco profesional, pero cuando lo hace, se enamora más profundamente de ella que le cuesta expresar. En la vida real, es probable que alguien con estos problemas nunca encuentre el amor, ni tampoco una persona que espera este tipo de comportamiento de sus posibles parejas.

Y mientras que los viudos favoritos de la cultura pop, como el Sr. Sheffield, pueden tener dificultades para compartir sus sentimientos con el objeto de sus afectos, ellos y sus convenientes intereses amorosos tienden a enamorarse el uno del otro con una sincronía increíble: sus sentimientos parecen progresar exactamente al mismo tiempo. Velocidad. En la vida real, parte de ser un ser humano significa navegar y tratar de reconciliar los deseos diferentes pero aún válidos de las personas. Las historias de estos viudos felices parecen ignorar ese hecho.

En “Encantada”, el tropo del padre viudo se combina con las representaciones tradicionales de las mujeres en las películas de princesas de Disney, donde el amor las encuentra y las salva sin que tengan que hacer nada en absoluto, para llegar a un clímax de pasividad mutua.

Así como en “La bella durmiente”, Aurora se queda dormida, solo para ser despertada por su caballero de brillante armadura, cerca del final de “Encantada”, Giselle es víctima del hechizo de una bruja malvada que convenientemente la pone a dormir. Cuando el reloj marque la medianoche, ella morirá, a menos que, Robert se da cuenta, reciba “un beso de amor verdadero. Es la cosa más poderosa del mundo”. Después de que el prometido de Giselle intenta besarse con ella en vano, demostrando que él no es su “verdadero amor”, anima a Robert a intentarlo. Incluso la novia de Robert le grita que lo haga ya. Él duda. “No es posible. No podría ser yo”, dice, sabiendo muy bien que es él.

Aparentemente, dado que Giselle y Robert tienen relaciones con otras personas, la única forma en que pueden tener su “final de libro de cuentos” es si una bruja malvada literal les proporciona la excusa perfecta para evitar expresar sus emociones de una manera saludable.

Desmayarse y esperar que un chico guapo se bese con tu cuerpo inconsciente es, es seguro decirlo, una forma bastante poco práctica de encontrar tu verdadero amor. Sin embargo, la única forma en que Giselle y Robert finalmente pueden conectarse sin que se vea mal es si las circunstancias que rodean su primer beso no son consensuales en ambos lados: una parte dormida, la otra parte gritada para besar a la mujer o de lo contrario. arriesgar su muerte.

Como miembros de la audiencia que aman a estos personajes por su pureza, parte de la clara toxicidad de su relación está sobre nosotros. Es difícil aceptar el hecho de que en la vida real no existe una forma mágica de juntar a dos personas que no están dispuestas a expresar sus sentimientos. Y vale la pena preguntarse por qué nos apasionan tanto las historias de amor que se desarrollan de manera tan pasiva.

¿Todavía nos agradaría el Sr. Sheffield si, en lugar de usar a sus hijos como una excusa para mantener a Fran a distancia durante años, persiguiera audazmente el amor por ella que obviamente sentía? ¿Y perdonaríamos a María si no fuera una aspirante a monja virginal, si, en lugar de parecer avergonzada después de compartir un momento romántico bailando con el Capitán Von Trapp, lo cortejara activamente?

Las similitudes entre “The Nanny” y “The Sound of Music” son intencionales. Según Cheat Sheet, cuando Fran Drescher estaba presentando su programa al jefe de CBS, este era su lema: “Imagina ‘The Sound of Music’, pero en lugar de Julie Andrews, llamo a la puerta”.

A lo largo de la serie, “The Nanny” muestra autoconciencia al jugar con este tropo. En el episodio piloto, por ejemplo, cuando el Sr. Sheffield le dice a su hijo que le dé una oportunidad a la nueva candidata a niñera, Fran dice: “Sí, aún no he cantado ‘Climb Ev’ry Mountain'”, refiriéndose a una canción de la película.

Lo que hace que “La niñera” sea única es el soplo de aire fresco que trae Fran, de cabello rizado y minifalda, con su madre yenta y su abuela inmigrante rumana senil pero maravillosa. Mientras que María es, hasta cierto punto, adecuada y elegante en su enfoque en el bienestar de los niños, Fran es atrevida e intencional al recordar a los miembros de la familia de Sheffield su deseo de tener “un esposo y una casa en Great Neck”. Para crédito de Fran, ella se queja constantemente con el Sr. Sheffield sobre su falta de voluntad para comprometerse, y una vez que lo hace, ella sigue siendo la misma loca. Pero la premisa del romance sigue siendo fundamentalmente similar a la de “Sonrisas y lágrimas”: un viudo traumatizado se enamora de un extraño que aparece en la puerta.

Estas tres obras distan mucho de ser las únicas comedias románticas en las que una mujer cae en brazos de un viudo sensible. Se ha convertido en el subgénero de las comedias románticas (sin mencionar las iteraciones festivas de las películas tipo Hallmark Channel).

En “The Holiday”, el viudo de Jude Law se ocupa de sus propios asuntos cuando un intercambio de casas le entrega a Cameron Diaz, y su atractivo solo aumenta cuando “confiesa” que no puede traer a una mujer a la vida de sus hijas a menos que la relación tiene futuro En “Sleepless in Seattle”, un niño se entromete en la vida romántica de su padre viudo para, literalmente, obligarlo a encontrarse con una mujer a la que no debería haber tenido que obligar a conocer. Y luego está el episodio muy inteligente de “Sex and the City” en el que Charlotte recoge a un viudo en un cementerio, solo para descubrir al final del episodio que el tipo jugó con el ángulo del viudo traumatizado a propósito para conseguir citas con múltiples mujeres.

En última instancia, vale la pena preguntarse por qué alguien tan mágico como Giselle se enamoraría de un muggle amargado como Richard en primer lugar, por qué Maria se sentiría atraída por alguien tan malo como el Capitán Von Trapp, y por qué la alegre y encantadora Fran estaría en una relación emocional. hombre reprimido que nunca la deja conocer a las celebridades con las que trabaja (aunque seguramente ella les aplicaría su encanto Flushing).

Sobre todo, vale la pena preguntarse: ¿Qué dice sobre nosotros los espectadores que caemos en la trampa? En lugar de idolatrar y aspirar a la pasividad, tal vez deberíamos aceptar que amar a veces significa aprender a ser valientes, decir lo que realmente sentimos y aceptar que la respuesta puede no ser la que esperábamos.

[: A previous version of this story incorrectly labeled Robert from “Enchanted” as a widower, although in fact his wife had abandoned him and his daughter. This has been clarified.]