Antes de inspirar la serie de nueve capítulos de Shonda Rhimes “Inventing Anna”, la mujer que se hacía llamar Anna Delvey jugaba nerviosamente en algún lugar en medio del odio y la fascinación de Estados Unidos por los estafadores, y nuestra obsesión a regañadientes por los ricos.
Esta estafadora ruso-alemana, nacida como Anna Sorokin, construyó una ilusión tan convincente con esnobismo y buen gusto que logró estafar a hoteles de lujo y estafar a instituciones financieras por cientos de miles de dólares. Es posible que haya seguido siendo una historia esencialmente de Nueva York si no fuera por la periodista Jessica Pressler, quien convirtió a Delvey en una sensación internacional a través de un perfil de la revista New York Magazine de 2018 que enfatiza su asombrosa astucia y su incognoscibilidad esencial.
A través de la historia de Pressler, viajamos con Delvey a algunos de los círculos más exclusivos de Nueva York, mezclándonos con la alta sociedad y descubriendo hasta dónde la adulación y el esnobismo pueden llevar a alguien con suficiente inteligencia, junto con la alta costura adecuada.
Aunque una de sus víctimas es una escritora a la que Delvey pagó una factura de hotel de 62.000 dólares, la estafadora se convirtió en una especie de héroe popular. Esta mujer de apariencia promedio se aferró al uno por ciento usando poco más que su encanto y habilidad para abrirse paso en suites de lujo.
¿Qué es Anna Delvey sino un giro malvado en la fantasía de Cenicienta? No contenta con esperar a que un príncipe o un hada madrina le pongan zapatillas de salón o las llaves del reino, simplemente roba las primeras y ocupa espacio en las segundas. Eso requiere una audacia que pocos poseen, y que muchos desearían tener.
Querer amar la historia de “Inventing Anna” está completamente separado de la realidad de lo que Rhimes ha hecho con ella, que es tomar un estudio elegantemente simple sobre un decadente y envolverlo en maximalismo narrativo. Desde el diálogo rococó que es la firma de Rhimes, en el que las comunicaciones simples adquieren repetición y florituras gratuitas, hasta la tendencia a dibujar escenas mucho más allá de la necesidad dramática, el showrunner nos golpea sin piedad con su enfoque exagerado.
Pocos la cuestionaron hasta que fue demasiado tarde porque, como dijo un estilista en la adaptación liberal de Rhimes, clavó los pequeños detalles. Se equipó correctamente y conocía todos los mejores lugares y cosas; pidió vino no según la etiqueta sino según la región. Interpretar el papel le facilitó insinuarse en la vida de aquellos con reputaciones brillantes y suficiente dinero para desprenderse de sumas aquí y allá sin perder mucho el sueño.
Pero la elección más desconcertante de Rhimes descentraliza al depredador glamoroso en su centro para convertir al escritor en la estrella.
Esto no sería un problema si hubiera escrito a la suplente de Pressler, Vivian Kent (la estrella de “Veep”, Anna Chlumsky), como más convincente que la suma de sus obstáculos. Para ser justos, Vivian, muy embarazada, tiene mucho que superar, comenzando por su necesidad de recuperarse de un error que descarriló su carrera y que implicó informar sobre una historia de Nueva York tan fantástica que terminó siendo falsa.
Como penitencia, su gerente le asigna una historia de #MeToo sin dientes sobre las mujeres de Wall Street, esperando que eso le consuma el tiempo hasta que se vaya por la licencia de maternidad. Encontrarse con la historia de Anna (la ladrona de escenas de “Ozark” Julia Garner) la lleva a desafiar las órdenes. A Anna tampoco la estaban tomando en serio, se da cuenta Vivian, y se convence de que esta joven que fue descartada como una simple socialité que fue atrapada cometiendo un fraude es más inteligente de lo que parece.
Si se pregunta por qué el periodista de Chlumsky no lleva el nombre de Pressler a pesar de que el escritor tiene un crédito de productor aquí, esto se explica rápidamente por la forma en que el guión capitaliza la desnudez de la ambición de cada mujer, como lo hacen todos los cuentos eléctricos sobre estafadores.
Vivian nunca oculta su intención de usar a Anna para lograr sus propios fines. Después de un largo trecho de jugar con el reportero, Anna le sigue el juego, usando el oído comprensivo y la pluma de Vivian para expandir su leyenda. Cada mujer en su camino está despreciando simbólicamente un sistema construido por y para el beneficio de los hombres, como recuerdan regularmente tres veteranos de la sala de redacción que la ayudan y aconsejan (interpretados por Anna Deavere Smith, Jeff Perry y Terry Kinney, todos consistentemente fantásticos a pesar de todo lo demás). ella.
Rhimes nunca explora suficientemente los elementos psicológicos comunes que comparten la periodista y su sujeto de una manera que pueda agregar significado a la historia. Es todo lo contrario: su débil representación de cada relación con el otro alimenta los otros defectos significativos del programa.
Vivian está obsesionada con la capacidad de Anna para engañar a las personas que se enorgullecen de su superioridad sin descubrir nada sustancial sobre ella, como qué líneas está dispuesta a cruzar y a quién es aceptable joder. Debido a esto, Garner está atrapada con un personaje que nunca se convierte en mucho más que una caricatura irritante que no puede escapar de la boca empapada en la que su inubicable acento de Europa del Este la ha atrapado.
Sin embargo, la actriz encuentra una manera de abrir su fachada puntiaguda y rechinar para mostrarnos destellos de fragilidad e inseguridad, burlándose de una pequeña razón por la que personas como su abogado (Arian Moayed) la apoyan a ella y a otros en su círculo, como Laverne. La preparadora física de Cox, Kacy Duke, la aguanta. Pero en ningún momento se nos da una razón firme de por qué debemos invertir o empatizar con esta mujer con derecho, ni siquiera cuando su historia se filtra a través de la perspectiva de uno de sus amigos de montar o morir.
Rhimes escribe a Vivian con la misma superficialidad, lo cual es una manera terrible de interpretar un papel principal. Chlumsky es una maestra de los silencios expresivos, lo que le resulta muy útil en sus giros cómicos. Pero aquí, se le entrega una paleta limitante que consiste principalmente en frustración, ansiedad e incomodidad, con pocas oportunidades para humanizar la introspección.
Chlumsky se esfuerza ferozmente por hacer un retrato convincente de todo esto, pero no llena del todo el lienzo. En cambio, ella misma se convierte en una versión más dura de una estafadora, coaccionando a las fuentes con insinuaciones de que las hará quedar peor sin su cooperación y manipulando a Anna para que no acepte un acuerdo de culpabilidad en su propio beneficio.
Sospecho que cualquiera que se haya perdido el estilo de escritura del creador de “Scandal” aceptará todos los aspectos negativos enumerados aquí, atribuyéndolos a ser parte de la forma en que el creador de “Inventing Anna” teje una delicia a partir del desorden. El desfile de rostros familiares del establo de clientes habituales de Shondaland (incluidos, entre otros, Katie Lowes, Chris Lowell, Josh Malina junto con Perry y Smith) tampoco está de más.
Para algunas personas, estas reuniones de estrellas son suficientes para llevar una pieza que enfatiza el estilo agradable sobre una visión duradera. Otros pueden quedar desconcertados por la aparente simpatía de Rhimes por una figura cuya patología obvia nunca se explica o justifica por completo.
Cualquier argumento de que Pressler escribe a Anna como un enigma en su artículo se ve socavado por el recordatorio publicado regularmente de que “Toda esta historia es completamente cierta. Excepto por las partes inventadas”. Rhimes no se avergüenza de valerse de la licencia artística. En esta historia, sin embargo, se abstiene de desarrollar a sus personajes e infla el tiempo de ejecución de cada episodio. Los episodios más cortos tienen una duración de 59 minutos, con el final marcando un agotador 82 minutos
Y esta puede ser la última prueba que “Inventing Anna” nos pone delante. El modus operandi de Delvey consistía en llenar la cabeza de sus objetivos con grandes esquemas y visiones de lujo mientras bebía y cenaba con sus centavos, prometiéndoles que ella era buena para las deudas que nunca podría pagar. Este espectáculo atrae al espectador con la promesa implícita en la reputación de Rhimes de dar buen jabón, que ha cumplido gente como “Bridgerton”. Pero a medida que cada episodio de más de una hora avanza hacia el siguiente sin muchas señales de recompensa, puede comenzar a preguntarse si, de hecho, se ha visto envuelto en otra larga estafa. Peor aún, es uno para el que no hay restitución. Los ladrones arrepentidos pueden ofrecer restitución monetaria a sus víctimas, pero no hay forma de recuperar el tiempo perdido.
Los nueve episodios de “Inventing Anna” se transmiten actualmente en Netflix. Mire un avance a continuación, a través de YouTube.