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Encuentro con “Harry y Meghan”: los Sussex lanzan la siguiente etapa de su ofensiva de encanto estratégico

Por ahora, quizás no para siempre, se puede contar con la prensa británica para describir cada movimiento que hacen el duque y la duquesa de Sussex en el contexto de la guerra y posicionar a Meghan Markle como la causa de la salida del príncipe Harry de la vida real.

El trío inicial de episodios de “Harry & Meghan” intencionalmente juega ese juego, solo que no en la forma en que el Palacio de Buckingham temía en los días previos a su debut en Netflix. En los periódicos, programas de entrevistas y sitios de chismes, se especuló que la serie apuntaría al rey Carlos III, al hermano de Harry, William, y al resto de la familia.

Pero si la audiencia de EE. UU. ha llegado a comprender y apreciar algo sobre los Sussex, es su experiencia en las formas de creación y percepción de imágenes, y cómo controlar una narrativa. Con el público preparado para esperar un artículo exitoso sobre la realeza, Harry y Meghan lo esquivaron al continuar con lo que Meghan ha estado haciendo con su podcast “Arquetipos”.

A través de fotografías privadas, videos caseros proporcionados por la familia, opiniones de amigos íntimos y una conversación prolongada con su madre, Doria Ragland, el objetivo principal de la pareja y la directora Liz Garbus era demostrar una vez más que Meghan y Harry son personas con los pies en la tierra. dedicados a hacer grandes y buenas cosas con su estatus singular.

El segundo es condenar a la prensa británica, particularmente a los tabloides, por hacer de la vida de Meghan un infierno, junto con la de Harry y la de su madre, la princesa Diana, mucho antes de que la actriz estadounidense entrara en escena.

Pocas máquinas son más poderosas para librar tales ofensivas con éxito que Hollywood. Pocas plataformas brindan un mejor punto de partida para una salva que Netflix.

Y pocos objetivos merecen más un golpe tan directo como la prensa sensacionalista británica, una de las pocas instituciones casi iguales en capacidad para hacer o deshacer la vida de alguien.

“Harry & Meghan” no comenzó con el enfoque que la gente esperaba y salivaba ante la idea de consumir, pero es precisamente el tipo de serie documental que deberíamos haber esperado de la pareja.

Harry y Meghan ya aprovecharon el equivalente mediático global de una bomba nuclear al sentarse con Oprah Winfrey en marzo pasado. Los detalles que eclipsaron todo lo demás en esa reunión de los monónimos fue la revelación de Meghan de que alguien en la familia de Harry expresó su preocupación de que su hijo mayor, Archie, pudiera tener una tez oscura, y ella confesó tener ideas suicidas.

Una vez que Harry se unió al chat, se enfocó en la cobertura racista de los medios británicos sobre su relación, a la que considera el villano principal en un drama que aún se desarrolla.

“A decir verdad, no importa cuánto lo intenté, no importa cuán bueno sea, no importa lo que hice, todavía iban a encontrar una manera de destruirme”, Meghan.

Pocos objetivos merecen más un golpe tan directo como la prensa sensacionalista británica.

dice mientras habla sobre las semanas previas a su boda y el dolor que experimentó al ver a una media hermana que apenas conocía destrozarla en la prensa, y a su padre vendiendo fotos escenificadas a los tabloides.

En cuanto al estilo, las primeras tres horas son una quimera de una película de promoción que se encuentra con la sesión de fotos de Vanity Fair y una serie de crímenes reales; Primero, Garbus y sus modelos cortejan a la audiencia contando la dulzura ordinaria de su historia de amor. Su intercambio de anécdotas de la primera cita está enmarcado para parecerse a versiones extendidas de las infames entrevistas de parejas casadas en “When Harry Met Sally”, incluida la banda sonora de los estándares de jazz.

Los mirones de “Dateline” podrían reconocer esto como el tramo de preparación, demostrando lo bien que iban las vidas de estos dos niños hasta que los asaltantes sin sentido, es decir, la prensa realista, entraron en escena.

Los horarios de apertura son en gran medida respetuosos con los recuerdos de la reina Isabel II y el príncipe Felipe, al tiempo que respaldan cada acusación mordaz sobre la culpabilidad de la corona en el racismo colonialista que Jon Oliver enumeró recientemente en su programa.

Si hay un feudo entre Harry y Meghan y Will y Kate, la duquesa de Sussex alimenta ese rumor con la miga más pequeña en estas horas, y principalmente para ilustrar su torpeza. Al recordar la primera vez que se reunió con el hermano de Harry y su eventual cuñada para una cena privada, admite que no se dio cuenta en ese momento de que los británicos no son “abrazadores” y parecía un poco avergonzada de haberlos saludado en pantalones. Ella resume cortésmente su impresión de Will y Kate diciendo: “La formalidad en el exterior se manifiesta en el interior”.

Harry, mientras tanto, aparece en Elton John para su esposa mientras su maquilladora le empolva la cara, desviándose bruscamente a través de su cuello y hombro al ritmo. Es un momento sincero que captura Garbus que solo hace que el chico te guste más de lo que te había gustado antes, y en caso de que te preguntes si la pareja pasa por alto ese incidente de sus 20 años cuando festejaba con un uniforme nazi, él y Garbus exponen esa verruga también.

Un aspecto aún más inesperado es cuán notablemente estos episodios complementan la última temporada de “The Crown” y la trama sobre el relato de Diana al biógrafo Andrew Morton y, más tarde, a Martin Bashir. La relación conflictiva de Harry con la prensa influyó en su adolescencia y principios de los 20, por lo que uno tenía que sospechar que algo como esto se avecinaba.

Menos predecible fue cuán minuciosamente documentarían sus primeros días después de anunciar que dejarían de desempeñar funciones oficiales como miembros senior, lo que hicieron con el apoyo de amigos.

El esfuerzo multimillonario de la pareja para vender su normalidad y amabilidad es extraño en el esquema más amplio de las cosas, pero comprensible.

Esas 15 horas de metraje brindan su versión de una visión sin filtrar de cómo eran y quiénes son, que Garbus yuxtapone con clips de medios de archivo y entrevistas sancionadas oficialmente. Las escenas que mejor sirvan a su objetivo de presentarse a sí mismos auténticos al público insertan imágenes de entrevistas controladas por Palace PR con tomas de ellos sentados en su sofá más recientemente y libremente, en algún lugar de California, y en algún momento entre el comienzo de la filmación a fines de 2021 y terminó en julio de este año.

Su forzada sesión de preguntas y respuestas sobre el compromiso con un periodista de la BBC se presenta como un excelente ejemplo, y cargado; cuando el reportero les pregunta si creen que su unión de alguna manera cambiará la monarquía y los británicos, sus sonrisas se congelan por un momento y Meghan mira a Harry para que le dé la respuesta política.

En esa pausa, Garbus inserta escenas de la reina Isabel II desfilando entre multitudes de negros y latinos en países de la Commonwealth para dar peso a la ridiculez de esa pregunta. Por poderoso que sea ese corte aplastante, es aún más revelador notar el lenguaje corporal relajado de la pareja ahora. Meghan describe la aparición televisiva del compromiso como un “reality show orquestado”.

“No se nos permitió contar nuestra historia”, comienza explicando, “porque no querían…”.

Entonces Harry salta y la corrige suavemente. “Nosotros no son permitido contar nuestra historia. Esa es la consistencia”.

“Hasta ahora”, termina Meghan, a lo que Garbus responde, fuera de cámara, “supongo que es por eso que estamos aquí”.

Varios medios del Reino Unido ya han publicado su lista acusando a los Sussex de hacer declaraciones falsas, principalmente basándose en la afirmación de una fuente oficial del palacio de que los Windsor nunca fueron contactados para responder a las acusaciones de la pareja en su cara, contrario a una declaración textual que se muestra en la pantalla cuando comienza la serie. .

Es fácil imaginar una pluralidad del público británico tomando eso como la verdad ya que, como indica una encuesta reciente de YouGov, la popularidad de Meghan es la segunda más baja entre todos los miembros de la realeza senior; solo el amigo de Jeffrey Epstein, el príncipe Andrew, califica menos favorablemente.

El príncipe Harry y Meghan, el duque y la duquesa de Sussex.

Piense en eso por un milisegundo, especialmente si está viendo “Harry & Meghan” a través de una lente no blanca o un paradigma estadounidense. En Estados Unidos, la monarquía británica es una novedad, uno de los últimos vestigios vivos de formalidad y rareza glamorosa. Pero amamos a nuestras estrellas, y los negros y otras personas de color están encantados de ser representados en esa monarquía por una mujer negra. Ese hecho hace que el esfuerzo multimillonario de esta pareja para vender su normalidad y amabilidad sea extraño en el esquema más amplio de las cosas, pero comprensible.

También adoramos a la madre de Harry, Diana, más que a Charles y al resto de la prole, especialmente después de que destrozó la ilusión de cuento de hadas que rodeaba al Palacio de Buckingham. “Harry & Meghan” aún no está moliendo ese vaso, aunque el tráiler de vista previa de la próxima semana sugiere que llegará. Además de eso, enero de 2023 nos trae las memorias de Harry provocativamente tituladas “Spare”.

Sin embargo, independientemente de cómo se sienta uno acerca de los Sussex, uno no puede afirmar que no saben qué audiencia es más importante para su éxito profesional independientemente de la monarquía y, con toda probabilidad, de Gran Bretaña. El Reino Unido permanece en la esquina de la monarquía; Estados Unidos abruma al Equipo Diana y adora el romance y los finales felices.

“Mi mamá tomó la mayoría de sus decisiones desde su corazón”, recuerda Harry a los escépticos, “y yo soy el hijo de mi madre”.

Los próximos tres episodios de “Harry & Meghan” se estrenan el jueves 15 de diciembre en Netflix.