inoticia

Noticias De Actualidad
El terror ártico está regresando

Este artículo contiene spoilers de El terror y El agua del norte.

De todos los horrores de un viaje europeo del siglo XIX al Ártico (narices y mejillas necróticas por la congelación, ceguera de la nieve, locura marina, huesos rotos mal tejidos), quizás el más espantoso fue el escorbuto. La enfermedad a menudo comienza con miembros rígidos y piel ulcerada. Las encías sangran y se ennegrecen, luego se hinchan y sobresalen sobre los dientes o sus cuencas llorosas ausentes como un segundo par de labios oscuros. Este tejido se está pudriendo activamente, por lo que los hombres vivos huelen a muertos. Los olores y sonidos se vuelven angustiosamente, incluso peligrosamente, intensos; escuchar un disparo puede matar. Y debido a que muchos enfermos alucinan que se encuentran entre los alimentos y las comodidades del hogar, algunos médicos llamaron a la aflicción “nostalgia”.

Quizás Mary Shelley tenía en mente tan grotescas agonías cuando preparó la apertura de Frankenstein en el Océano Ártico, donde un marinero llamado Robert Walton rescata al médico titular de la novela y se entera de su creación de labios negros y piel moteada. Sin duda, fue un lugar destacado para una novela que criticaba los sueños prometeicos: durante gran parte del siglo XIX, los barcos ingleses arriesgaron témpanos de hielo en busca de gloria, ganancias y un mar polar abierto que no existía.

Doscientos años después, ese sueño ya no es una quimera (las rutas al norte de Canadá son navegables sin un barco que rompa el hielo) y la ficción vuelve a recurrir al Ártico en busca de inspiración. En los últimos años, las películas Ártico y El cielo de medianoche y la serie Fortaleza se han ambientado en el semi-presente de la región, mientras que los perros de trineo de las películas Ir y El Llamado de la selva tener evocó su pasado.

Dos miniseries en particular:El terror (Temporada 1 se emitió en 2018) y este año El agua del norteson dramas históricos completamente árticos. El Walton de Shelley soñaba con hacer accesible el norte; esta versión del Ártico del siglo XIX, poblada por barcos que se hunden y restos humanos, es casi inalcanzable, un lugar que solo les importa a los exploradores en su hielo. Pero la nostalgia moderna es su propio acto de imaginación. En veranos de calor mortal e incendios forestales, El terror y El agua del norte evocar un Ártico en el que hombres fríos, barbudos y aturdidos por el escorbuto cometan actos horripilantes mucho más allá del alcance de la prueba de Bechdel o de los niveles ascendentes de dióxido de carbono atmosférico. En este nuevo noir colonial, los terrores árticos permanecen en el Ártico, el movimiento del hielo marino amenaza a los hombres y no al revés, y la absolución es siempre una caza de focas guiada por los inuit.


El terror’s El héroe es Francis Crozier (Jared Harris), que ahoga sus problemas románticos en whisky en la expedición de 1845 de Sir John Franklin para encontrar el Pasaje del Noroeste. Se suponía que el viaje histórico en el que se basa la serie, como el monstruo de Frankenstein, desafiaba la muerte con tecnología: los barcos a vapor resistentes al hielo Erebus y, inverosímil pero cierto, el Terror. La miniserie se abre en 1846, después de que Franklin (Ciarán Hinds) encuentre su elección de ruta bloqueada por un mar helado. Cuando los marineros que buscan aguas abiertas disparan accidentalmente a un hombre Inuk (Apayata Kotierk) y llevan a su hija, Silna (Nive Nielsen), de regreso a los barcos, se convierten en la presa de una criatura en parte hombre y en parte oso, cuya sed de sangre es un símbolo de un Ártico mucho más allá de las reglas de la supuesta “civilización”.

Crozier, que habla algo de inuktitut, se entera de Silna que la criatura se llama Tuunbaq y que su padre podría controlarla. Silna dice poco más. La tripulación la llama Lady Silence. Después de que Tuunbaq reduce a Franklin a una sola pierna cortada, Crozier queda a cargo de los suministros cada vez más escasos (la falta de whisky requiere una desintoxicación) y los vasos que se rompen. Ordena a los supervivientes y a Silna que abandonen el barco.

Mientras los hombres marchan tierra adentro, El terror alterna entre los sustos de salto de Tuunbaq y el horror corporal del escorbuto, mientras que un calafateo llamado Cornelius Hickey (Adam Nagaitis) fomenta el motín. Hickey asesina a una familia inuit que pasaba por allí (que podría haber salvado a la tripulación), cae en la ilusión de controlar a Tuunbaq y comienza a comerse a la gente. Cuando Tuunbaq finalmente lo devora, el monstruo se ahoga con el alma contaminada del hombre. Silna rescata a Crozier, el único superviviente de la expedición. La escena final lo muestra liberado de la bebida y el sufrimiento, cazando focas en el hielo marino.

Si El terror‘s los barcos se perdieron en busca de la gloria, El agua del norte La tripulación está detrás del dinero: los dos programas operan como el ego y el id del imperio británico. Y el id, como corresponde, es un lugar más desagradable. El monstruo aquí no es Tuunbaq sino el muy humano Henry Drax (Colin Farrell), un arponero en el barco ballenero Volunteer que asesina a un hombre por dinero del ron en la escena inicial. Drax planea robar un anillo de esmeraldas del nuevo cirujano del barco, Patrick Sumner (Jack O’Connell), quien ha regresado de la India colonial con una adicción al láudano y una conciencia culpable. Aparentemente, el Voluntario se dirige a North Water, una polinia llena de cabezas de arco entre Groenlandia y Canadá, pero en secreto el capitán y el propietario del barco planean hundir al ballenero para pagar el seguro.

Mientras el Voluntario navega hacia el norte en 1859, la violencia racional, incluso metódica, de Drax se intensifica. Golpea los sellos con un deleite que salpica sangre. Viola a un grumete, lo asesina y luego mata al capitán en un intento de evitar el juicio por sus crímenes. Hay indicios de que se ha comido gente. La carnicería hace que Sumner, aturdido por los opiáceos, alucine a un niño indio al que hizo morir en Delhi. El horror en El agua del norte no es sobrenatural; La lejanía del Ártico y las condiciones de castigo actúan como un prisma, refractando un rayo concentrado de brutalidad humana.

Jack O'Connell como Patrick Sumner, Roland Møller como Otto, Gary Lamont como Webster, Sam Spruell como Cavendish, Gerry Lynch como Cook y Philip Hill-Pearson como Mckendrick - The North Water _ Temporada 1, Episodio 3
Sumner y sus compañeros de tripulación en El agua del norte (Nick Wall / BBC Studios / AMC +)

Por muy sombrío que sea, se pone peor. El primer oficial lleva a cabo el hundimiento fraudulento del Voluntario, pero el barco de rescate y la mayor parte de ambas tripulaciones se pierden debido al movimiento del hielo marino. Los pocos supervivientes, entre ellos Sumner y Drax, no pueden cazar. Sumner está en abstinencia de opio. El invierno se avecina.

El grupo es salvado por dos hombres inuit (Natar Ungalaaq y Jerry Laisa), que acceden a proporcionar comida a los marineros a cambio del anillo de Sumner. Drax, por supuesto, los asesina y escapa. Desesperado por comida, Sumner atrae a un oso polar con los cadáveres de los hombres, luego lo rastrea tanto en la niebla helada que cuando finalmente lo mata, debe meterse en su vientre eviscerado para mantenerse caliente. Nace de esta sangre por un sacerdote (Peter Mullan) y un inuk silencioso llamado Anna (también Nive Nielsen). Sumner e inuit acechan a las focas en escenas iluminadas de ensueño. Cuando llega la primavera, Sumner regresa a Inglaterra y mata a Drax. Su redención es completa: el Ártico curó su adicción, absolvió su conciencia atormentada y lo convirtió en un Gran Cazador Blanco.

La nostalgia es siempre una especie de anhelo destilado, un ideal, no una recreación. El Ártico que El terror y El agua del norte imagine tiene un poder oculto para restaurar a esos hombres blancos que pueden sobrevivir a sus privaciones, su masculinidad de zona templada reducida a su esencia. Crozier, un protestante de la Irlanda católica, y Sumner, perseguido por la India británica, se liberan de las responsabilidades del poder y las consecuencias de la violencia imperial. El terror y El agua del norte se basan en novelas publicadas con casi una década de diferencia, pero en la pantalla se hacen eco entre sí como interpretaciones de un mito común: que a fuerza del clima y la distancia, el Ártico es un lugar de profunda excepción, un “completamente en otro lugar”, como en Frase de WH Auden. Esto puede generar horror, sí, pero también exoneración. La nostalgia en estos espectáculos es por una última frontera, un lugar para buscar gloria o lucro que lave a sus sobrevivientes de cualquier mancha moral.


Hace dos años, estaba en un barco a lo largo de la ladera del glaciar Kronebreen de Svalbard, un impresionante arco de hielo azul y colinas rocosas rojizas; cuando miré El agua del norte, Lo reconocí como el escenario de una cacería de ballenas, rápida y violenta. Después de arponear a la ballena, Drax pisa su espalda arqueada y, quizás en el momento más íntimo del espectáculo, le habla mientras lanza sus órganos vitales. Lo que vi también se sintió íntimo, un testigo de otro tipo de paso: el glaciar se estaba partiendo, enormes paredes de hielo se desprendían con un rugido. Un pequeño momento en el fenómeno más grande que el cambio climático está trayendo al hielo del norte.

Pensé en Kronebreen y su disolución a menudo mientras miraba El agua del norte. La matanza comercial de ballenas y el cambio climático parecen procesos separados, el primero terrible pero pintoresco; en los EE. UU., Al menos, no lo hacemos ese ya, mientras que los combustibles fósiles son del mundo que recién está emergiendo para Sumner. Después de todo, 1859 fue el año en que Edwin Drake encontró petróleo en Pensilvania. En la serie, el voluntario se hunde para que su valor se pueda invertir en la fabricación. Sin embargo, el desprecio por la vida a gran escala, impulsado por el deseo de obtener ganancias, conecta la caza de ballenas y la extracción de combustibles fósiles. He pasado suficiente tiempo con los cuadernos de pesca de los balleneros y los cazadores comerciales de focas para saber que entendían cómo su matanza desenfrenada ponía en peligro la extinción de estas especies. Las compañías petroleras saben desde hace más tiempo que yo que su producto juega con la estabilidad del clima. Uno nos dio sangre en el hielo, el otro el julio más caluroso registrado, un “Mes de frankenstein”, Según el científico climático Michael Mann.

El agua del norte insinúa esta conexión, no al traer la historia al presente, sino al convertir la delirante búsqueda de ganancias de sus personajes en el estado natural del hombre. (De mujeres, no lo sé; no hay una en estas cinco horas que hable o no esté a la venta). Los hombres se relacionan entre sí sólo mientras matan; las amistades se basan en encontrar formas de lucrar. Se supone que estas cualidades trascienden la cultura, con personajes inuit escritos como ejemplos blandamente supersticiosos o cubiertos de pieles de Homo economico. El denominador común de la experiencia humana es la avaricia. Soporta suficiente horror ártico, como Sumner, y podrás superarlo.

El escorbuto es una dolencia de la resistencia: tres meses sin vitamina C y, junto con el desarrollo de encías sangrientas y dolores, el cuerpo humano no puede producir neurotransmisores, lo que ralentiza y termina las conexiones en el cerebro. Si se prolonga la privación el tiempo suficiente, las víctimas del escorbuto se ven despojadas de su capacidad para aprender, sentir y recordar. Sin embargo, incluso mientras se pierde gran parte de lo que nos hace humanos, el que sufre alucina su hogar. La nostalgia imperial, en lo que respecta a nuestros televisores, está llena de los horrores corporales del escorbuto. Lo que le falta es ese sentido de hogar. La nostalgia aquí es por el Norte como un lugar que mantenía sus peligros lejos de Europa, o los enjaulaba como el oso polar en la última imagen de El agua del norte. Un lugar ido a, por la aventura y la redención, luego escapó.

Pero el ártico es una casa. Muchos seres viven en sus tierras y aguas, para empezar. El borde del glaciar Kronebreen que vi estaba tremendamente vivo con gaviotas y charranes árticos, buceando en busca de peces mientras la cascada de hielo subía a la superficie, entre focas barbudas que descansaban sobre témpanos glaciares. Incluso 100 años de extracción colonial no pudieron convertir este mar en árido. North Water Polynya, o Pikialasorsuaq en Kalaallisut, es un lugar real, su riqueza ecológica está en peligro por la reducción del hielo marino, tan escaso que El agua del norte‘s los fabricantes tuvieron dificultades para encontrar alguno para filmar. El Norte tampoco es fundamentalmente un otro lugar. Los espectadores sofocados a través de otra ola de calor están conectados a ella por la extracción en curso y el hecho de una atmósfera compartida. Ese mismo hielo marino que alberga Pikialasorsuaq estabiliza el clima global. Este Ártico hace no necesita nostalgia. Necesita que, como aúlla el monstruo de Frankenstein antes de desaparecer entre los icebergs, “seamos susceptibles al amor y la simpatía”.

El terror y El agua del norte dar a los espectadores poco apoyo para tales sentimientos. Un monstruo como Tuunbaq es, supongo, menos espantoso que la introspección: ¿cómo lo recuerdan los que experimentaron la colonización ártica? ¿Qué pensaba Anna del sacerdote? Incluso los horrores corporales de la nostalgia y el hambre son las agonías de los forasteros, de los hombres que no saben lo suficiente sobre el Norte para vivir allí sin que sus cuerpos se descompongan. Ninguna serie deja mucho espacio para los inuit y otros pueblos para quienes el Ártico no es un mito. Imagínese si estos guiones les dieran a sus personajes inuit espacio para las cosas que hacen que un lugar sea vital y apreciado: risas, ira, historias divertidas o serias; en resumen, que sean más que contrastes para los protagonistas blancos. Los valores inuit y las horribles posibilidades del cambio climático son muy reales en películas como Angakusajaujuq: el aprendiz de chamán y Utuqaq: campo de visión. Si desea una historia de supervivencia que no necesite Tuunbaq ni nostalgia para emocionarse, consulte Ada Blackjack en aumento. Dar a sus creadores el presupuesto y la plataforma de El agua del norte. Por lo menos, le ruego: escriba a Nive Nielsen más diálogo.