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LOS ÁNGELES (AP) — Si no sabe cómo pasar este Día de las Madres, considere saborear un buen susto. Desde el inicio del género, las películas de terror han aprovechado el trauma psicológico y el terror que solo puede provenir de una madre, y varias películas recientes están adoptando esa tradición tradicional.

Tomemos, por ejemplo, “Infinity Pool” de Brandon Cronenberg, que se convirtió en una de las películas más animadas del Festival de Cine de Sundance de este año..

No es de extrañar que estuviera repleto de momentos inquietantes. El director, después de todo, seguramente aprendió un par de cosas de su padre cineasta y gigante del género, David Cronenberg..

En una escena comentada, Gabi (Mia Goth) expone su pecho desnudo a James (Alexander Skarsgård) en una invitación a amamantar, revelando una tensión complicada entre su madre real y su comprensión de Gabi como su nueva madre.

Si bien el género a menudo ha sido descartado como vulgar, Adam Lowenstein, profesor de estudios de cine y medios en la Universidad de Pittsburgh que se especializa en terror, dijo que es adecuado para lidiar con este tipo de problemas psicológicos profundamente arraigados.

“El terror es, en esencia, un género muy primitivo”, dijo. “Tiene absoluto sentido que cosas como la familia, el sexo, la muerte sean cosas que la película de terror extrae constantemente porque esas son fascinaciones y experiencias primarias”.

Quizás el ejemplo seminal de los problemas de mamá en una película de terror es “Psicosis” de Alfred Hitchcock (1960).

En él, el infame Norman Bates del Bates Motel desarrolla una personalidad dividida después de matar a su madre controladora y al amante de ella por celos. Su dolor y culpa hacen que mantenga su cadáver escondido y asuma su personalidad cuando comete violencia contra las mujeres que le atraen.

Parte de lo que hace que el vínculo materno sea tan fértil para explorar el trauma psicológico, dijo Lowenstein, es que es tan universal y cargado.

“Todos tenemos madres reales, de la misma manera que tenemos construcciones reales sobre la maternidad a las que nos adherimos. Y estas cosas son muy difíciles de separar”, dijo. La brecha entre la expectativa y la realidad se convierte en terreno fértil para un buen susto.

“Barbarian” (2022) de Zach Cregger también convierte la lactancia materna en un espectáculo, no de una pareja sexual tentadora pero depravada como en “Infinity Pool”, sino de una monstruosa criatura materna que obliga a sus víctimas a darse un festín.

Otras películas dejan que la dinámica entre madre e hijo lleve el drama. Levantamiento de los muertos malvados”, ahora disponible para alquilar en servicios de transmisión, juega con el extremo inductor de miedo de una madre poseída por un demonio.

“Creo que es muy aterrador imaginar que alguien tan familiar para ti en tu mundo se convierta en una subversión de eso y se convierta en algo realmente peligroso y malvado”, dijo el director Lee Cronin. “Simplemente se prestó a esta exploración de los miedos maternos y lo que podría significar si tu madre se volviera contra ti”.

En el nuevo “Beau is Afraid” de Ari Aster, el tema central es el miedo y el dolor que puede surgir del vínculo madre-hijo. La película, sobre un hombre que intenta llegar a la casa de su madre, es tanto una epopeya surrealista como una película de terror.

Y aunque la tercera película de Aster es ciertamente menos aterradora que “Midsommar” o “Hereditary”, otra película que explota los terrores de la dinámica familiar y el trauma inducido por la madre, es seguro concluir al final que el miedo de Beau a su sentimiento de culpabilidad madre estaba justificada.

“Cuando dejé ‘Beau Is Afraid’, escuché a una mujer adolescente salir del cine delante de mí y decirles a sus amigas: ‘Eso me hizo querer llamar a mi mamá y pedirle perdón por todo’”, Lowenstein. relatado “Pensamos en el horror y pensamos en el miedo, el pavor y la obsesión, pero no pensamos necesariamente en la culpa, la vergüenza, la humillación. Y Ari Aster entiende claramente la conexión entre estas cosas”.

No es baladí que casi todas estas películas de miedo sobre las relaciones de los protagonistas con sus madres estén dirigidas por hombres.

Pero Lowenstein sostiene que los problemas de mamá del género comenzaron con una mujer, y mucho antes del cine: la clásica novela de terror de Mary Shelley de 1818, “Frankenstein”, a menudo se considera el inicio del terror moderno.

“Su historia es sobre un hombre que quiere ser Dios, pero también quiere ser madre. Realmente, él quiere crear vida sin la intervención de las mujeres”, dijo. “Lo que Mary Shelley nos muestra es la mala idea que esto realmente es, y cómo la arrogancia masculina realmente hace cosas monstruosas con la maternidad”.